X-royal（離／異皇室）、去秩序管理者（開場不久拉下雕像，全片無實質「警察」）之民主時代，假掰地宣稱多元下，如何面對異己（片中多場「異」至極的尷尬情境），取材飛炫。前半挺好，後半看到女兒出場就覺得不妙（之前沒出現過吧？），陷入人模塑角的表面與深度兩難，烏托邦想像也太溫和、太傳統。Ruben Östlund是很有sense的影像創作者，知道什麼影像是好玩的、吸睛的，然而思想真是太無聊了⋯（或許這就是作為拍滑雪影片出身的導演，有需要更努力的侷限）

这。。。

物质富裕却带来人性的丧失，很有深度的一部电影

“方形是关爱与信任的圣所，在此之内，我们同权同责。”

#台湾 #艺术鉴赏课播放

街上的乞讨者呼唤救命，我们对出卖尊严的廉价表演视而不见；房内的小婴儿哭闹不止，我们对司空见惯的撕心呐喊充耳不闻。有人冲出来窃取信任，有人咒骂着透支关怀。当野兽跃上餐桌，我们沉默着围观盘中之餐；当女孩踏进方块，我们兴奋着参与信息狂欢。现代人的道德困境与信任危机，觥筹交错中化为笑谈。

2.5 与上部《游客》一个思路，仅仅抓住一个微弱的点就无限放大而不顾逻辑性，嘲讽中产阶级虚伪的套路过于直白，段子太多。

A/ 华彩段落不少，部分同意“廉价反思能力的自恋”，太多议题要么仅以段子点到为止，要么处理得参差刻意隔靴搔痒。因而线索更多层次更丰富反而成了短板，只有夜宴一场戏足够惊艳。声音的精准控制算是优点继承。/ 魔方这个概念实在太好了，这一概念影像呈现也够克制，加分。/改五星，之前低估了。

升级版厄德曼，高级尴尬美学，布努埃尔在21世纪的回魂；把中产阶级的精致生活升华成一场演绎艺术概念的行为主义，从布展的主动者到现身于大众视野的被展品，生活才是最大的玩笑，讽刺力量十足，冷幽默处处，如坐针毡；剥离衣冠楚楚，不外是执画笔咆哮的猩猩，「人性」在「兽性」面前的软弱虚伪。

左派浆糊真好喝，老卵！

中产虚伪道德观在方形的视觉概念中体现的很明显，典型中产知识分子主角执着于形式上的补救而忽略现实最终无法完成自我救赎的叙事结构，是影片对中产阶级逃避自身道德责任的现实的视觉转化，如同那只扮成猩猩剥除了中产精英虚伪文明外衣的艺术家，奥斯特伦德的新作是近几年政治与形式上最激进的影片之一

在整个观影过程中，电影都给我一种感到冒犯的不适感。以恶讽刺恶，只是自以为是的道德思考，就像放在美术馆的垃圾没有价值。比如夜晚宴会那场戏，以野蛮动物性的恶调侃文明礼仪构建的恶，一种高高在上的戏谑。又如开头的被偷手机，中产阶级的虚伪也是建立底层人的犯罪之上，呈现出摆弄玩具式的姿态。

试图在讽刺诸如当代艺术、阶级分化、两性关系、病毒营销、言论自由等话题性社会问题方面都有所涉猎，但却在对观众极不友好的躁抑式环境氛围下，各种脸谱化的单薄人物如跳梁小丑般一闪而过，致使沉浸在自以为是的高潮式意淫中不能自拔的影片，如同宴会上那只入戏太深的猩猩一般让人厌恶。（50）

讽刺时只会找准对象抖机灵而完全不顾讽刺水平也是一种政治正确，望周知。

当之无愧的金棕榈大奖（每分钟120击一点都不冤）！#导演进步真的太惊人，谁能想到前年还在拍《游客》的新人，今年就成为大师级别的导演#

结尾主人公负罪攀爬楼梯，复现出如《迷魂记》般的眩晕，同一个世界，同一个梦想？你或向左，或向右，但过载的信息没有指明正路，尽管这也超出了电影的“职责”。但被操纵的观众在各个场景的“尴尬奇观”中走出离开电影时，他与世界的关系明显更尴尬了。

真的太好看了。片段分开又整合关联，色调浓郁饱和，人物形象力透纸背，荒诞恰到好处。方形是人心外衣，活成一幅华丽皮囊，还是真诚自由的朴实。

將「當代藝術」這個議題，跟社會學話題「旁觀者效應」跟「政治正確」引申到一起，其實人物都是木偶工具，為了讓導演到達那個他想到達的區域。

荒诞尬片。有好多场戏，拍得特别好，譬如手机钱包瞬间被洗劫，永远处在火山爆发状态的小朋友，还有海报上的野兽暴走夜宴。但组成一个整体时，电影昭然若揭的说教、和解和反省姿势，始终让人觉得知识分子的陶醉情趣太浓——就好比居家猩猩这一元素，我看到的，却只是一通老套陈词。

Full of cheap shots. 极度厌恶这种概念先行，剧情全靠设计，人物都是傀儡，直白得近乎粗鄙地动用小心机小伎俩，反复证明已然预设好的那点狭隘“观点”。创作者自以为聪明高人一等，满场观众也适时爆发出会意的嘲讽的笑声，仿佛自己也聪明了一点。