过去赞美弗里茨朗、希区柯克以及沟口健二的话，放在黑泽清身上同样适用。达盖尔照相术，照片是物质现实的还原，记录和提示着我们周围的世界，像是对克拉考尔“电影的本性”一种呼应。西番莲开得茂盛，爱却不可逆转地凋零了，结局太过伤感了。

5.9分可太寒碜了。拍得比他的日语片都要好。

7.5，调度的优势本应是跨越文化语境的，可黑泽清此次海外试水的后半部作品却克制了他以往惊艳的调度表现力，室内调度的空间利用有所简化。大抵是面临班底全盘西化带来的协调问题时，一个聪明的选择。对于法语系影评人来说，文化距离感定是一个重要的美学体验来源

日本悬疑惊悚大师与欧系的水土不服系列。

从高冷的人物和环境设定，让人着迷的镜头运动，到卑微苟且但还是戏很足的拉希姆，再次将对黑泽清的偏爱凌驾于情节的逻辑和理性之上。黑泽清的悬疑从来就是“不合格”的悬疑。

其实挺无聊的，但是黑泽清的片就是欲罢不能啊。

。。不语似无忧

法式日常片的腔调加上银版照相法的鬼魅，只能说一般般，不出彩！结尾很无聊，却又见编剧的无奈。若放在一百年前，或许是好故事，放到现在，只能说平淡无聊。男主无趣。女主平淡。老爸平庸。只有那一个印在阳光房玻璃上逐渐模糊的影像值得一赞。

多标准的黑泽清呀

照相术—电影—生命体验三者的递进关系。直白得不像黑泽清。

画面挺美，但是像温吞水一样淡。

摄影是倏忽生命的存货清单，摄影与死亡之间的联系，见诸巴尔扎克、本雅明、罗兰巴特的摄影随笔中提及的“隐约的恐惧”，照片是一道对象的物质残余，每次摄影（特别是肖像）犹如经历平静的死亡。片中巨幅达盖尔银版摄影法很惊艳，但这个剧情机械而荒谬，完全可以探讨更为绵延（柏格森式）的人类困境。

水银中毒引发的幻觉？

恐怖气氛营造得不错，虽然是日本导演，但一如法国片风格，节奏不温不火，现实与灵异间的切换，留有悬疑的线索与遐想的空间。

暗房没拍好 秘密没说好

呵呵

纵然有搬到法国也一样行得通的影像风格（大工地似的的郊区、空洞的老宅等等），但剧情实在意义不足，迷（摄）影（主角专攻达盖尔银版摄影）主题也欠缺深挖。女主很好看，几套衣服搭配得线条简洁颜色宜人。

气氛一直营造得很好，可惜故事没有讲清楚，令人不解

配樂贊，攝影美，但是有幾個地方太尷尬了

看了一部法国电影。