第一次看朝鲜族导演的韩国电影，实验性极强却尽皆过火，仿佛是一部低完成度的大学生习作。第一场从戏中戏到打破第四面墙的突然性让人惊喜，第三场致敬《杀人回忆》、《空房子》等制造的疏离感也有点意思，但剩余章节却像完全为堆砌出爱情虚无缥缈的主题搪塞进去的空镜头，如此搪塞全片亦只有70分钟，足以证明导演没有统筹全片剧本的随意性。就是网友那句话，占了好名字的很多都不是好电影。
至少到中段还是屏气凝神全神贯注，那些迷人的空镜头，失去活动主体的空间，或者就当做是导演试胶片，纯粹的媒介之爱，这片子算是一种走神的产物吗？
拍到痴狂镜无我，《唐诗》散尽续《咏鹅》。
导演，你不能这么拍电影！你这样是在侮辱爱情！
哈哈哈哈，相当趣味性，张津很敢玩！中间的那段实验影像非常带感，前后两段呼应性实验片段也挺有趣，中间还有演员们另类作品混剪，看得我笑出猪声。张津一直保持着自己的独有的作者属性和在影像上的探索。
秦始皇焚书是因为觉得书有神圣的力量，建长城把自己的国土围起来和焚书相互抵消了。人们拒绝爱情是因为爱情有毁灭性的力量，甘愿孤独把自己围起来和拒绝爱情相互抵消了。你相信爱情吗
我欣赏电影一贯谨慎理性，直到遇到两个导演，理性全部坍塌，每次看他们的作品时都很激动，不管别人如何评价都要毫无原则地吹捧。这两个导演，一个是癫狂迷乱的才子盖伊·马丁，一个是含蓄孤冷的文人张律。这一部越看越有趣，实验性很强，张律非科班出身，却饱含深情地给电影写了这样一首动人的情诗。
中间的空镜头好美 诗一样的电影
颗粒和质感是本片的亮点
张律的实验之作，胶片时代爱情，没有故事。
与其强调实验性，不如讨论趣味性。四场让我看得大呼过瘾，极其享受，完全是我的口味！第一场是古怪又精彩的戏中戏（色彩切换），第二场用极具流动性的空镜记录医院空间，第三场把家喻户晓的韩国电影重构成默片（与第二场中的意象勾连），第四场在无演员的情况下用相同声画进行富于变化的叙事。实在展现出电影人在资金等限制里所能达成的最大创造力，映后交流也说明导演必须拥有对环境敏锐的感知力。这么多天的映后谈，归纳起来两句话：1.从人物出发；2.随性地创作。
万分的明白，为啥是导演本人最喜欢的一部。
仔细一看标题 胶片时代并不是爱情的定语 胶片时代爱情三者是并列的 第一个讲爱情（真的相信爱情吗？爱情只能发生在精神病患者身上吗？真正的爱情一定要互相伤害吗） 第二个讲胶片、交代第一个剪辑发生的时空 第三个用过去的胶片继续讲爱情 第四个没有被胶片记录下来的爱情（失去意义的空间和时间）
3.5 极具私密性。削苹果是源自小津吧？
爱情是正视爱情的逝去。
我不相信爱情，吗？
三星半，导演对360度旋转镜头有执念，灵光一现的地方不少。
摧枯拉朽的主观空镜。开篇“ please set your ssreen to 16x9 ”。将色彩、画面、表演、镜头逐一去除，对应胶片、时代、爱情的主题。最好玩是用经典胶片电影片段混剪重新叙事。很有趣。
会玩儿
里里外外皆迷影，酷到没话说！一个相信爱情的迷影人，张律真棒啊
第一次看朝鲜族导演的韩国电影，实验性极强却尽皆过火，仿佛是一部低完成度的大学生习作。第一场从戏中戏到打破第四面墙的突然性让人惊喜，第三场致敬《杀人回忆》、《空房子》等制造的疏离感也有点意思，但剩余章节却像完全为堆砌出爱情虚无缥缈的主题搪塞进去的空镜头，如此搪塞全片亦只有70分钟，足以证明导演没有统筹全片剧本的随意性。就是网友那句话，占了好名字的很多都不是好电影。