触点：没特别的触点

端架子，刻意极了

由一桩简单的入室猥亵案件所引发的关于人性道德和社会问题的探讨。舞台剧《推销员之死》的穿插完美结合剧情发展，微妙而细腻的映射了主角们的内心情感波折。格局虽小，却五脏俱全，无论是剧情架构、主题深度还是人物形象都缔造的相当好。

这事有点破……

老头一家形象有些太单薄，太脸谱了，但是此外的剧情铺陈仿佛在看《一次别离》的姊妹篇。只不过这一次矛头直指男权社会下的羞耻观，主人公在受害者与施害者的身份之间转换，无不因为男权威严下尊严的颐指。戏中戏我觉得倒是点睛一笔。法哈蒂水准之作。

那一刻，谁都是痛苦的

和我妈得出一致结论，伊朗电影拍的真挺不错的hh

人生如戏？

各类崩坏

难说主人公排演的话剧《推销员之死》和影片本身有什么具有说服力的映照和关联，很多内容都没有整合成功，只是将他们拼在一起讲出来了而已。最后空屋中的一场戏既紧绷又流畅，张力十足，但在这之前，剧作还是显得松散。另外结尾稍显软弱，并不是“我选择宽恕、剩下的就交给上天来评判”就能说的清

作品本身的完成度还是无可挑剔，但法哈蒂和达内兄弟、曼多萨还有蒙吉扎堆亮相这届戛纳，纵向横向来看，优势并不明显。

他人即地狱。

做人真难，做好人还是做坏人都难

奥斯卡这些年太热衷于搅和到政治中来了吧，这片凭什么拿最佳外语片？

为什么从头到尾在排演《推销员之死》？没发现什么文本上的对照意义，观感上这些话剧戏的主题似乎在指向生活的碎裂，为叙事增加了不安的调子。全片的技术环节都很好，表演摄影甚至现场录音。突出的是楼房的选择，回廊式的公寓楼被拍出了清冷疏离的氛围。最弱的倒是故事编排，没有了此前小中见大的设置

只能再次为《托尼·厄德曼》败给政治而惋惜。

受阿瑟米勒海绵宝宝美国文化影响，旧屋被毁新居门开迎来一身糟心事，法哈蒂却不能去奥斯卡领奖形成又一连串的戏中戏。与其强行联系排演话剧与现实的互文，不如理解为映射每个人在生活中所扮演的不同角色探究我到底是怎样的人，模糊善恶边界不设立场，虽不如别离主题宽广，但更简单辐射的受众更大。影博

精细如斯，日常如斯，密集的台词背后所有人的心理轨迹一点点显山露水，舞台剧与现实的交融形成一种镜像，虚与实互相抽离。女同胞们，每天回家要关好门，洗澡更要关好门！

大厦将倾婚姻将覆，一场浴室袭击卷起道德风暴。法哈蒂从日常取材，提炼出最残忍最无奈的生活真相。你看《一次别离》小女孩玩老人点滴瓶，天真又致命；说谎的保姆流产却因救人，可气又可怜。你看《推销员》，丈夫追凶既为真相，也为流言和报复；猥亵犯也顾家爱女。人生太多一念之差，道德高点却很模糊。

还行吧，也就还行，总觉得没有黑到位，连自己的宗教都黑了，还差那点吗，一起来吧。