过3⭐。其实纰漏还是不少，尤其是前半段那些冗长的镜头，实在让人看着难受。张律之前的一些电影就是如此，缺少一种节奏感。不过后半段的超现实风格、婚恋背叛主题，算是调和的还不错，力道算是正好。

申敏儿味道太好了，那春画好有意思

張律關心建築關心光線關心接觸與關係之間的關聯，是很在意時間的人啊，不然一天怎麼能拍到兩個半小時。死亡真是用來克欲的。每次看到帶密度的早晨都想最美好的時間總是被我睡過去了

七年后重返庆州，仿佛从世俗的规矩和按部就班中挣脱出来（从戒烟到破戒），重寻当年春宫画更印证欲望的隐秘绽放；素净雅洁的庭院生活中，也悄然酝酿着邂逅的心动。然而日常的平静皆由生死把控着，好友的自杀，擦肩陌生人的自戕，古陵墓掩埋的历史，超验意味的占卜师，作为一如既往承担张律影片里中韩日聚焦缩影的男主，心灵的疲惫与磨损显而易见，死亡在幻觉中显形。最终一切都消弭于无形，「人散后 一钩新月天如水」。

1.一个不谈政治的东亚政治老师 在生与死，记忆与现实中飘忽不定的两天一夜庆州行 2.美丽风景总让人情欲自起，饮茶时便是记忆飘忽时 眼熟的耳朵 虚掩的门 3.超现实的段落无限惊喜 逝友之妻 卜卦老人 摩托意外 终于与春宫图与石桥旁的潺潺水声的重遇 4.夜晚漫步的情节于我实在永远动人 5.慢摇的镜头，细节都十分迷人，朝鲜族的中国导演的韩国调性作品，融入着关于东亚三国的纠缠与思索，会持续关注。

舒适的幽默，在对生死的思索与对爱情的追问中丢出的幽默，太喜欢张律了

「人散後，一鉤新月天如水」

这部里张律式冷幽默开始大规模上线了，比如“他是个演员吧？”（张律好喜欢演电影的梗啊），还有“我喜欢纳豆”。人物很好，故事也好（除了结尾，我已经放弃去想它是否coherent了），就是那种典型的文艺男女青年理应如此的感觉。这时候已经非常明显，张律离开《豆满江》式的单向性很远了，他试图处理轻与重、生与死、狂热与压抑、真实与幻觉、个人与历史等一系列相互交织渗透的微妙地带。

现代半岛版《小城之春》，若即若离欲说还休。您东亚，儒教男女大半时间靠意淫精神交流，生疏含蓄，粘腻暧昧，弯弯绕绕，模模糊糊。

因为错位，所以克制。

好几处很有趣的片段，朴海日干干净净帅，电影看的人想在庆州开一间茶馆。

与其说像洪尚秀，倒是多处让我想起了《托尼·厄德曼》，单凭这部看，张律比洪尚秀更吸引我

四星半。小火慢炖最是怡情，张律的身份注定了全世界只有他能拍出这样的影片，随处可见的中国元素并未喧宾夺主，结尾的处理有如神来之笔，「春宫图」陡然乍现时，恍如隔世的庆州之旅已命中注定。四目相对时的五秒冷场是整部影片慢到刚刚好的节奏缩影，从《茉莉花》到《月圆花好》，张律的羁绊始终未变。

到了盛唐《庆州》这里，张律代替了洪尚秀，李太白也翻换成了贺知章。但这并非属于酩酊烂醉的小资情调，而要归为博大精深的传统美学。中国烟与朝鲜酒成了人们脑中尘像的橡皮擦，经济和科技成了时代记忆的存储器。这是久违的心声与历史的侧影，但愿今日的《板门店宣言》促成他下一首《回乡偶书》的出版。

我觉得。。。很无聊，不知道是不是因为电影里想表现的美没有打动我。还有那幅春画。。。真的很难看，这样的画贴在哪我都觉得难受。

有几个镜头还挺美的，确实觉得调度乏力

不知道在讲什么，满满的日本风格和中国话

一直在等它进入正题，等了一个半小时，放弃了，竟看得津津有味，时不时地哑然失笑，又冷不防一阵酸楚。有些片子妙就妙在它似有所指，又不知所谓，又分明感感觉淡淡的情愫在风中流淌，如同淡淡的花香。节奏还是有欠自然，有些镜头中的人物动作未免太慢了些。这是导演素来的嗜好。

意识流的大闷片，节奏缓慢有点像散文诗却让人欢喜，荒诞而无聊的生活，偶尔的忍俊不禁。之前有看张律的《春梦》，但没有沉不下心来，《庆州》真的很喜欢。整部电影充满了迷人而暗寓的意象。

看得气闷～也不知道除了看到的，其实要讲什么