波兰斯基拍成这样有失以往水平，前面节奏比较慢，两个小时的有些长，引出手提箱的主人就花了半个多小时，后面的比较稀里糊涂，也不知道导演想突出什么。塞尼耶认识波兰斯基后的角色比较单一，戏路也不宽，苦月亮 里 的 放荡女人，去年 穿裘皮大衣的维纳斯 里的 应聘者，加上本片，演的不是妓女就是荡妇

看后无感，留个脚印。

不喜欢这么说，可这确实是一部“冲突”很希区柯克，但“处理”很波兰斯基的电影；“虚惊吓”走向“真恐惧”如[后窗]，塞尼耶后半段登场如[惊魂记]；坏坏的幽默充盈着各种细节，比如那通被挂断的电话，比如被一群带着古怪的恶意的陌生人包围的男主角，滑稽和紧张来回撞；p.s.屋顶调度

除了开场急速切题铺陈悬疑之外，真是不惊也不狂，连莫里康内的音乐都配得六神无主。但是这都无所谓，重要的是老波波找到了塞尼耶。

这配乐和情调，好像回到了小时候看录影带的日子

女主角开场5分钟后便失踪掉了，这是一个传统高贵美国女性知性形象，但就此缺席，而且后半段毫无作用，但她仅仅是作为缺席的在场推动整个剧情发展：男主角要寻找她。在此过程中一个凌乱、开放、当代的女痞式法国女人出现，最后成为女英雄般的形象，加之自由女神像内藏着的麦格芬，整个寓意暗示呼之欲出

老问题，剧情设置很润但是太拖沓，看得好烦，直到后半程才开始有意思。但我明白这是波导拍给自己的感情日记。寻妻的手足无措意识迷离狼狈不堪，他的真实经历比电影的戏剧性还强烈。姑娘死的时候他们在自由女神像之下，就在自由之光中被谋杀，波导的心情一定是悲怆愤怒的，看到此不禁泪崩。

有一种老电影的幽怨神秘感。

波兰斯基喜欢坏女人

塞尼耶好美呀。红衣黑袜。2014.06.042018.09.27二刷

波兰斯基的商业片，很一般，虽然是商业片但用色依然很冷，完全没有好莱坞大作的感觉，这样一部烂片主角居然是哈里森福特，还有波兰斯基自己的老婆。

有点拖得过长，波兰斯基丧妻之痛的释放吧。

怎么能这么无聊

波兰斯基的开篇总是纵深的长镜头推进街道，水面，光影流动，黑暗，类似叙事的配乐，如泣如诉。即便平常故事，讲述时也气氛异常，让人心潮暗涌。

波兰斯基个人风格丧失，除了结局都是烂大街的桥段，中段还相当拖沓。★★☆

可以认为是希区柯克的传人，一部《伸冤记》、《捉贼记》、《擒凶记》的结合，女配角在苦月亮里大放光芒。

無驚無喜，略失望。

拿错个行李箱惹出事，实际不复杂，另一箱内有电子阀，阿拉伯人要得到它，但拍得异常冗长仔细，恨不能娓娓道来。医生的丑妻一看就不是吉人，先诈娇让老公吞纸谋杀十分钟时间，随即发蠢被绑，咋看咋厌烦。医生死活要抱个箱爬屋顶有点二楞，其它还成。发现有几部烦片都这不靠谱导演整的。巴黎像70年代的。

其实哈里森福特的演技确实拉低了整部电影的评分，悬疑惊悚片并不是希区柯克的专利，波兰斯基至少也一直在用他的阴霾自成一派，我反感拿他们来做比较，波兰斯基确实拍不了精神病患者那一刀刀浴室蒙太奇，而希区柯克也拍不了骨瘦如柴的钢琴家翻过墙头后的那一帧空城死寂。

永远在出彩