很简单的东西拍的非常细腻，细腻到有点托节奏，女主的演技和颜值双双封顶

一个人摆在那，你喜欢他，他就是善，你看他不爽，他就是恶，即使你眼中的善杀了人，你眼中的恶爱着你。另久石让的配乐和亲情辅线大加分，相形之下《告白》就是Shit

心绪冗杂的善恶之辩+存在的虚无。是谁陷入在命运的混沌里？又是谁在冷冷旁观？守望灯塔那一幕昭示了光代存在的意义，其母性隐喻同质于韩影《彼得潘公式》。|面前就是大海的话，就感觉前方已经哪里也去不了了。|渴望拥有的人≠傻瓜。|我拼命地活到现在。PS：妻夫木聪果断辐射了我，演得很有层次。

近年来日本电影愈来愈悲伤... ...也可能是我看戏代入感太强了

剧情剪得过于单薄

電影旬報個毛。。。

推薦理由1：故事好；2：音樂好；3：演技好；4：惡人好。

影片完成度高，完全挑不出毛病...

谁是恶人呢，也许我们都是，也许我们都不是。

还是脚的告白要高一度

真的没有抄《疾走天堂》么？两个寂寞的心走到一起与杀女孩的原因都太过草率和理所当然，而这两点却恰恰是电影的支柱，以至于就算其它副线再丰富演员再努力都无力回天。无论是对人性的洞察力还是导演的判断力都差《告白》一大截，有的地方甚至显出幼稚，旬报给了年度第一实在有些不可思议。两星半。

我沒看到惡人，只看到寂寞的人。當妻夫木聰泣不成聲緊擁深津繪里：『如果我早點遇見妳就好了』我嘆息了！命運殘酷之處在於：想遇見一個真心的人，遙不可及；等到終於遇見，卻已來不及。有時候，寂寞寂寞未必就會好，如果不曾擁有，如何真心相信？

電影《惡人》節奏緩慢，像剝洋葱般剖開惡事背後千絲萬縷、眾人皆有分的惡。電影《惡人》與《告白》都談惡，題材類似，風格迥然有別，但我喜歡《惡人》。《惡人》的演員班底演繹精彩，強化了電影的感染力。尤其欣賞演妻夫木聰婆婆的女配角，一站出來便是戲。

這是一個寂寞作祟的悲劇，人們以疏離感建構一個個的堡壘來保護自己，卻猶如散沙砌成，一踫即塌。惡人並不可怕，而是可悲。無論是小說還是電影，都不禁令人重新審視自身的生活：無形的傷害如病毒蔓延，惡人何處都是，甚至自己也是。其實，覺得這套比《告白》還要好。

男主就是个无药可救的败类（loser），如果不是妻夫木聪演，非得恶心我2个多小时；但如果是长着妻夫木聪脸的败类，我也会对他不离不弃吧orz谁爱谁谁不爱谁很明显，明知飞蛾扑火的结局，爱与不爱似乎也不那么重要了，大龄女只想疯狂一次，哦~。另：永山绚斗的脸其实更像小妻更多一点啊。。

喜欢是分享喜悦，爱是两个人对抗世界。

虽然染了金发开着车，但妻夫木聪忘了上上，看点狗血直播晒极品！那样，事不必至此。

节奏比较舒缓，情感的堆积到了后半段还是很饱满的，77虽然拿了各种奖，但是他的这个角色还是没发挥出来，倒是深津绘里，那种脆弱和绝望之美太动人了，非常喜欢后半段，以及结尾。但是太绝望和压抑了，难受。PS 冈田小盆友演得真是贱.......

4.4 我能理解为什么旬报甚至日本奥斯卡上恶人都是完胜于告白,相比之下,告白怎么看也是一部好莱坞手法的电影,而恶人却实实在在的日式,一个简单的故事会铺陈到2个多小时,隐藏的情感到最后大爆发,让人充满思考性的主题,用的恰当好处的音乐,更不要说两位的演技了,特别是深津绘里,女人的知性和韧性全部体现

从《69》到《恶人》，妻夫木聪从一个不谙世事的男孩变成了一个有经历的男人，而李相日没变。因为恰好两部我都是先看过小说，导演应该是很谨慎的人，对于小说的还原度非常高，节奏把握得非常稳当，导致电影没有意外，从主演到配角的表演同样精准没有意外，甚至久石让的配乐还出彩许多。及格分数。