4.0导演的表达 我没能接收到

抱着过日子的心去看的电影，一切都是那么自然而然、一切都是那么稀松平常，一切又似乎在隐喻着什么，说了又没说、看了又没看、懂了也没明白，还有那么多时代符号叠加在一起。

克制冷静的黑白镜头 旁观的视角 契合的配乐 亦假亦真

相比于其后同表现手法的《罗马》（后期调至黑白以表达其记忆的特点），本片更具有真情的联结，而不是阿方索卡隆在结尾所营造的虚假的情感联结。此外，就叙事中的主体“我”的存在以及电影之于“我”的意义这一点，本片有着杨德昌式的私人记忆的特点。而本片之于时代，如果说第六代导演是改革开放的亲历者，那么新生代导演则是改革开放现实的感受者。本片聚焦于“我”在下岗潮时期的一个八月展开叙事，将我的春梦、儿时的偶像三哥、太姥姥的去世、小升初的尴尬以及父亲下岗再谋生等一系列事件融入八月之内，以私人记忆的方式打开了那个时代那群人

昙花

参加影评比赛写的这部电影，拿了个奖，非常羞愧。时隔两年现在已经没脸看当时写的东西。

镜头太好了

夏天终究是过去了~The Summer Is Gone

补标记

八月结束了。

灯有点意思，可是我还看不懂

细节很好啊，蛮舒服的看得

简单的生活叙事，挺好

黑白映像

细节很多，节奏过于缓慢，最喜欢围炉夜话，轻轻和歌。

3.5

终于在八月看到了这部电影，没想到却大失所望…不知道是为什么，对于大多数沉缓的电影我都能非常有耐心且饶有兴趣地品味，可到了本片除了心痒难耐的无聊外再也体会不到其他情感，不停地亮起手机屏幕看时间只期盼能早些结束，但这却让它更加漫长…（实在不该在导演还稚嫩的情况下就拿到金马这么大的奖）

除了电影院的椅子和楼梯栏杆有点先进 其他的简直和我的童年一毛一样

当年在图书馆北厅看的提前放映，后来这部就得了金马奖。那个集体主义逐步崩塌的年代，那些电影厂被裹挟进时代洪流的故事，最后都落在少年的眼里而成为不可磨灭也无法弥补的心事。一种看大河流逝的枉然。已经忘记情节但能够唤起情绪记忆的电影。

边陲小镇一院落里的生活万象，以小孩的视角铺开。国企改革对厂里工人的影响被具体投射在每一个人身上，影像松弛、在黑白质地下有种静态的端庄之感。学侯孝贤还差着火候，即然是散文式碎片打法，那就让摄影机别动。《出租车司机》的梗很没意思，不厌其烦地重复。生活的不易来自于我们的自我审视与体察，影片营造的氛围静态、精致，不错，值得推荐。