竟然能在大熒幕看到帕納西我真是一本滿足！帕帕又老了一些，發福更厲害了一點，那又怎樣，帕帕依然是那樣可愛！雖然還是老的偽紀錄片形式（但已經把觸角延伸到鄉村，不得不想起阿巴斯）來揭示伊朗“觀念”，並且又在電影裡再申“導演不能出國”，給人一種一點進步都沒有甚至還有點倒退的感覺，那又怎樣，帕帕那麼可愛！一部新片就是存活認證，儘管媽媽不讓但也請繼續拍下去吧！p.s.溝邊開車，看得心驚膽戰，車技真是驚人。@資料館

看完了好累。

这个尴尬的故事不是帕纳西也找不到更好的呈现方式 很多镜头明显模仿阿巴斯 但确实很出色 贫困乡村风情画 但有的表达太过隐晦就会变得太过明显 反而会遗憾

小西天 睡完了

寓言性质偏重的普通故事，难得的是讲故事的手法比较高明，确实有模仿阿巴斯哈哈哈

"hornnnn...","ok, now you can go."

还行，三张格格不入的脸，人们讨厌你，又想利用你##只是每个人都没那么无辜，人们看到了受伤痛苦的牛，却都害怕成为善良的刽子手，因为你的身份，你的标签，所以你终究会成为被讨伐者，人们似乎不在乎真相，人们也谙熟地保持一种小心翼翼的态度远离人群，成为人类创造的上帝的拥趸者，那已经成为固有的事实，人们对道德的拥护远远超过了敬畏心，而成为一种脱离责任的侥幸，根据道德和所谓上帝的法则#但就算保持沉默，保持自我，人们也在背地里说你高傲冷漠，就因为你没对他们的请求作出回应，所以他们便开始诅咒你了#那牢不可破的偏见成了一种权

不好判断有多少是“导”出来的，有多少是真实记录，还是很喜欢这种伪纪录片式的呈现方法，没有控诉，却把伊朗小村庄女性的现状勾勒得很好，特别喜欢其中的几个空镜头和隐喻

導演通過電影傳遞的意義大於電影本身能敘述的意義。

半纪录片形式

贾法这种类型的影片，真的看够了，并没有《出租车》一半好。

帕纳西，导演，演员，阿巴斯徒弟，被伊朗政府下禁令......他有太多头衔，也许正是这些头衔在为他在夹缝中的创作保驾护航。戛纳电影节颁奖典礼上，制片人说，我也不太清楚影片是怎么被送到戛纳的，可能是放到旅行箱里运出来的......从帕纳西被禁止出境，就可以了解到拍这部影片需要承担了多少有形和无形的压力。

伊斯兰女性的悲歌，最后一幕拍得蛮好，两位女性独自闯过那封闭陈旧的路，迎面过来的是等待交配的母羊。。。

电影还可以这样拍？——上次有这个想法时是看《这时对，那时错》。

3

戛纳最佳剧本是这水平？多民族国家的文化和经济冲突不是很常见吗？而且不喜欢它的摄影手法，只能打6分

对不起这是第一部把我看睡着了的电影@阿赟

纳帕西再次开着车出演了自己，无法处境以出镜的方式完成了影像海外传输。并再次毫无保留的黑了本国体制和妇女地位，一生黑。

虽然我很喜欢伊朗的一些电影，但帕纳西这种絮絮叨叨全片满满的台词的实在受不了。类似场景的村庄故事，还是阿巴斯拍的好，山楂树历历在目。突然发现导演给阿巴斯当过助理导演，你加油。实在没抗住最后的四分之一睡着了……

2019年上影节第一场，虽然是跟《幸福的拉扎罗》一样拿下戛纳最佳编剧的电影，但看完只能说这片子质量很对得起现在的分数了。