蔡明亮童鞋其实完全可以拍一部真正的歌舞片嘛。。总是在剧情里插播歌舞。
大妙，蔡明亮对于人与人之间孤独和疏离感的塑造实在太厉害，行动、空间和时间交织在一起作为一种独特而强有力的语言代替了人的言语，传递出丰富的暧昧性。在这部里，蔡对于流动色彩和空间造型所做的高级处理太令人赞叹，穿插的歌舞也极富想象力，把卫生纸包装比作蟑螂卵真是绝了，完美之作
隐喻太过直白以至于成了明喻
以一个末世设定，将人的孤独从影像化上成立，重复的维持生活，每况愈下的环境，孤独绞缠着人的内心，最后洞终于打通，人与人之间的慰藉是最好的温暖。
伊甸园里的亚当和夏娃需要一个苹果，瘟疫蔓延时的男女需要一个洞；21世纪了，还能听到葛兰优美的歌声，感谢蔡明亮。
“我看到你挖的那個洞了。有個眼睛在看我。”……
标准的四星电影。可能是蔡明亮最好理解的一部，如今的他已经再也不用这种相对简单的逻辑和浅显的主题了。人之沟通，已经不仅仅是Taiwan Virus，几乎是世界病毒了。比较完整的结构和诸多巧妙生动的比喻，给这部影片添彩。杨贵媚很优秀！
算是最喜欢的一部
蔡明亮式的孤独我有些疲倦了
通往内心的正门往是锁着的，想要进入往往要同过各自的“洞”。结尾比较有张力，忍受着病痛的楼下女人在夜里哭泣，互不相识的楼上男人为救她疯狂的试图把洞凿穿并也在无能为力中痛哭。最后楼上男人的手臂递来一杯水，拯救了楼下女人。
梁上燕子双栖双飞，池里鸳鸯游去游回，我要问你为什么常相随，分不开一对对。
首先，这不是一个闷片。背景：台湾热，我更愿意叫它蟑螂症。&人毕竟是社会性的动物，需要别人的关注，也需要有人（或者咪咪这样的猫）让自己不觉得孤独。所以当楼上男子哭了的时候，我恍然也觉得现在独居的我，正需要敲打自己的屋子。结尾是梦幻主义吧，我却很现实地认为楼下女子产生了抗体，哈哈。
《蓝色大门》导演还当了把声优。。。
始终觉得好看过《爱情万岁》
我就要写出这样的剧本。
看过《被嫌弃的松子的一生》后 发现《洞》还是空洞了些
天花板伸出来的手， 一定要握住。
喜欢这句“。——尽管人类世界只剩一男一女，不一定会做亚当与夏娃，但从同类身上获得某种安慰赶走内心深处的孤独，却是人类的天性，他们当然也不例外。”
那条腿真来劲
Guardian angels up above, take care of the one I love.
蔡明亮童鞋其实完全可以拍一部真正的歌舞片嘛。。总是在剧情里插播歌舞。