意大利新现实主义代表作之一，更关注小人物的内心世界，通过个人性来反映社会性的题材，固定内聚焦，主观视角，精确描绘人物内心走向绝望的全程

新光 15：45 with悦 http://movie..com/review/4584237/

悲情现实主义。影片伊始，挺鄙视里奇，认为男人不应要女人为之承担一切，男人应该默默的承受，但是人穷则志短，现实主义了不起，德西卡牛逼。

这就是最真实动人的悲剧 就算换在任何时代任何地点仍具有动人心魄的力量 这是电影作者的力量。

男主角演完这部电影后不久也失业了，无工可打。

结尾我不爱，好随意的感觉。不过太刻意也就不是新现实主义了。

2010看此片，批判现实主义，西方腐败国家老百姓永远在暗无天日生活，我国形势天天大好

苦逼，苦逼的电影苦逼的故事。主演两父子的表现真不像是从大街上拉来的第一次演戏的新人。

这是一部真正伟大的电影所能具备的所有模样。伟大的左派电影，哀而不伤，悲而不痛，不煽情却处处是情，每一个细节、每一个动作、每一个眼神，都写满故事，每一个镜头都饱含现实主义光辉，这里有真正属于电影的力量，悲悯的力量。一部只有品质高尚且品味高贵的人，才能拍出的电影。

生活，你的名字叫残酷

意大利新现实主义电影的经典代表作，也是导演维托里奥·德·西卡享誉最隆的一部电影。影片情节简练，笔触细腻，无论是思想内容还是艺术形式，都对当时及后世的电影艺术产生了深远影响。资料显示赛尔乔·莱昂内居然在影片中还跑了个龙套，不过那时候他还没到20岁嘛，电影生涯还没真正开始。

在影视概论的课上看的，秋生问我们为啥笑，他说他一点没觉得好笑，然后我们沉默了

伟大的杰作。最后一丝尊严。社会剥夺了父亲在孩子面前的最后一丝尊严。最后一场戏难忘！

其实，更可怜的是父亲形象的倒塌

李安说： 　　“当我第一次看《偷自行车的人》时我感动得哭了，此后我把这部影片反反复复看了很多遍。如果让我来拍这部电影的话会是一个简单的情节剧，但是意大利新现实主义导演却可以将这个类型提升至社会哲学的高度。这实在是令人难以置信，他们超越了戏剧本身。”

大一好像。看的时候没觉得怎么样，后来却经常想起来，不知道怎么评论的平实好片。

“把摄影机扛到大街上去”，纪实主义手法，启用非专业演员，意大利新现实主义时期的耀眼星辰。影片揭示了二战结束后意大利严重的失业和贫困的状况。最后一段戏，父亲走投无路去偷别人的自行车而被人逮住，父亲在儿子面前被夺去了尊严，这样的情节编排震撼人心，人物视觉造型和环境气氛渲染堪称范本

意大利neo realism的神作 生活的神作 现实的神作

当父子两个渐渐融入熙熙攘攘的人群，再也寻找不到时，一声叹息，在这种时代扭曲下形成的异形社会中，多少普罗大众为了生存夺取了生活更加鄙贱者的生存权利？如果有一天，社会抛弃了我，黎民开始食人，宗教成了恶人的避难场，上帝，请赐我以力量，让我与这荒诞的世界同归于尽吧！

其实老电影的意义不在于它讲了什么，而是怎样讲（叙述方式），进而影响了后来者。所以，对于专家来说，很多老电影是伟大的，但我看重故事而不是电影技法的意义，但会留意老电影的记录功能。//不全面地说，人类生活的主轴是和束缚抗争，以求物质和精神的自由，即免于匮乏或免于精神桎梏。