那时候这种底层人物的片子拍的多好

张艺谋新世纪的首部电影，也是其首部贺岁作品（PS：马力克是这部电影的挂名监制）。就如野外废物利用的车厢旅馆，这同样是老谋子返璞归真的作品，只不过没了前几部作品的深度，也算是老谋子从隐喻到明喻的的转型之作，且拍得实在是烂俗得不行。而这无趣的剧本竟是出自莫言原著，赵本山那自身风格与电影完全不搭——拍啥都是赵本山。很朴素，很善良，很温情，也很平凡。前一部《我的父亲母亲》捧红章子怡，这部捧起了董洁，算是这片的最大作用吧。

至此，老谋子开始下滑。

想看另一个结局。

小时候央视六套看的。

这是老谋子为数不多的准大师级作品，这部电影也引起了很多人的深思，很多时候灵魂被红红绿绿的钞票包裹着情感被封闭了再也没了幸福。反观穷的叮当乱响的老赵，工友以及盲女得到了幸福，电影落幕人们感动过后又将用红红绿绿的钞票把自己包裹起来,难道只有这样才能在这个城市中生存下去。赵本山，董洁，李雪健演的非常好的

董洁那时候真嫩，好看

短暂而又温馨的《幸福时光》刚好发生在《大腕》之前《没完没了》之后——千禧年的节点上。为此这间钢铁化的临时居所就如同《钢的琴》那样是一首颇具理想主义情怀的时代挽歌。倘若我们把2000年的中国电影串联起来看，会发现一个有趣的线索：从《榴莲飘飘》到《鬼子来了》到《苏州河》再到《我是你爸爸》再到《幸福时光》再到《一声叹息》正好是“中国梦” 由南至北幻起又幻灭的过程。张艺谋这部人道主义风格的作品与他对结构写实的《一个都不能少》刚好相反，中国社会转向期的复杂性最终体现在人们自身的眼界上——对于道德和价值的判断尺度。故

真挺好。但车祸版结局俗得让人讨厌，也让剧情中的一些象徵物丧失了立足之地。拆迁版结局找不到。《标日》裡提到「チャン・イーモウ」，没有说《英雄》之类国内知名的，却提了《一个都不能少》《我的父亲母亲》和《幸福时光》。大概这三部更讨日本人喜欢。

特别好！

看一群老大爷老太太飙戏真过瘾，可惜这个结局太平庸了甚至是俗套了

好

看的360p的画质，但是剧情曲折人物饱满，全片透露着浓浓的黑色幽默，又充斥着温情与感动。属张艺谋较为冷门的佳片。

看把孩子饿的，董洁都瘦成狗了。

按摩那地方笑哭我了

无路可走。

老谋子让董洁露了底裤，果然更显清纯。

千禧年前后，张艺谋经历他导演生涯第一次转变，将目光从传奇和史诗移向现当代小人物的平凡故事，其实其创作身份类型也开始由“文艺表达”型到“社会责任”型过渡。幸福时光是典型的谋式故事，执拗质朴，赞美着底层人的良善——并确切地明白也许那良善并不值钱。虽然简单，但干净利落毫无废笔，仍见大师功力。

补标，故事温情动人

原来都是这种片子。倒也是挺舒服，现在都不拍温情的电影了。赵本山自己表演风格特强，谁做导演也没用，他来了就是他的电影了。