“太接近就会死亡，太远又会走近。”人与人之间的孤绝隔离，心灵的荒芜冷漠，是黑泽桑一向最想表达的主旨，肉身化为齑粉，在末日阴霾下恍若隔世重生；空间本身具有的活物吞噬感与偷窥感，足够毛骨悚然，利用光线与录像带介质的粗粝挤压/堆砌出的具象ghost/spirit。
我不管，我就是要任性打五星！它的绝望与孤寂，转瞬即逝的温暖与希冀我都感受到了。当然还有它的惊吓啊！大晚上的那句“救命啊”音效做的就和在耳边的呓语似的，吓得我一把拽下耳机差点把手机丢了。第一次感受到恐怖片的“后劲”。黑泽清无论是剧作的落脚点、类型的杂糅还是完成度来说都非常非常巧妙。
前半段气氛营造得特别好，特技一闪一闪也很唬人，结尾越来越末日学说，略说教。今天才知道黑泽清已经是东艺电影系主任啦。
只是拿恐怖类型做个壳，本质是艺术片这不是关键，关键是他这个类型的壳实在是太太太吓人了，吓得要蚀魂了。此生看过的最吓人恐怖片，节奏、镜头，一切都是顶级的。今生不敢看第二遍。
帘帐 毛玻璃 电脑屏幕营造的恐怖氛围绝佳 可恐怖片外壳之下的末世寓言却过于浅薄空洞了
黑泽清好像是阉割后的今村昌平，将强烈的欲望置于另外一个世界，从超现实走到鬼片。
重看四星改五星，看哭。死亡只是瞬间，孤独才是永恒。然而死后的世界是否也是无尽的孤独呢？录像带、互联网，再到之后三池的手机，日本导演对于“将灵异融入科技”真是有谜一样的执念啊。
很好看，可以当成EVA的三次元映射版。以及正如现在EVA你再谈什么死海文书什么使徒SEELE就已经是土鳖行为，这个片子最好不要执著于询问那个鬼到底是啥个鬼。
黑泽清空间布置特点：白色塑料薄膜，毛玻璃的恐怖压抑感，不停飘动的窗帘和窗外的强光象征的灵异力量，废弃工厂的非现实感，异化的空间。
好像明白他想说什么，但是看的过程中总觉得很不连续，节奏慢的心思总集中不了
黑泽清的末日情结，人与人之间的疏离自我毁灭。
非常沉重，创意非常好的一部电影，但要命的是这毫无头绪的剧情走向，还有莫名其妙的人物行为和性格塑造，由寓意推进剧情，关键的地方就是不给你解释，让人看的云里雾里。老实说这部电影的主题我还挺喜欢的，但实在是不能接受这种讲故事的方式...
《呼喊》是“你不关心别人所以你不得好死”，这部是“你关心了别人所以你不得好死”。总之在黑泽清这里怎么做你都赢不了……什么时候有了好版本要重看，暗一点的戏都糊了。
已下
未来福音。温馨感人，麻生久美子太酷了，加一星。
7/10。信息时代升级版《午夜凶灵》，没有特意渲染暴力。黑泽清总是擅长用克制缓慢的固定镜头，在平凡节奏中灌注虚幻梦魔的作者气息。画面多为虚焦呈现出晦暗效果，大量的室内戏营造与世隔绝的孤立感，凄厉骇人的魂歌时刻提醒着你逃不掉的宿命，结尾的死亡却显得如此淡定~~故事虽有沉闷拖踏，仍可一看。
黑泽清把末世隐喻发挥到了极致，人际隔阂，孤独荒芜，悲观主义。内容重于形式的典范。
黑泽清的视觉荒凉，配乐有种城市的噪音感，每个人都会变成墙上的那摊黑影，孤独到死
精神传染的末日隐喻与绝望孤独感。一开始那女人说死去的人越来越多，鬼魂那个世界终究会满溢，最后真实世界满大街空无一人。更是借鬼魂之口说出“生之无意义，死亡是无尽的孤独。”鬼魂的脸也终于以实体的形式占满整个屏幕，还是在强调生的人变态的精神状态。
日本恐怖片的独特气氛特别到位。。音乐也到位，，心情低落的时候观赏可以鼓励人们自杀，，不过故事太弱了。。没有高潮
“太接近就会死亡，太远又会走近。”人与人之间的孤绝隔离，心灵的荒芜冷漠，是黑泽桑一向最想表达的主旨，肉身化为齑粉，在末日阴霾下恍若隔世重生；空间本身具有的活物吞噬感与偷窥感，足够毛骨悚然，利用光线与录像带介质的粗粝挤压/堆砌出的具象ghost/spirit。