别的济公惨家事，这位济公惨世事，全然没有了那般逍遥自在，我自替天行道，又何惧逆天犯顺！电影虽然稍显凌乱，但济世向善的形象和人定胜天的立意都有很好的表现了出来。

不同于小人物大团圆的周星驰标签，本片大人物感化小市民的故事线多少有说教味，但对命运和人性的揭露在周星驰或杜琪峰所有作品里都可谓最惨烈。不信命者亦不近情，结果正义和程序正义难两全，人生无解。

好看好看！我果然是怎么都长不大，一直喜欢古装神话！梅姑的千手观音出来时，虽然后面的手很假，可是梅姑好美啊，惊艳到了。一个妓女一个乞丐一个屠夫的设计也挺好。鳗鱼真的是那种第一遍看不怎么惊艳，但是越看越好看，最后好看到惊艳的类型。

“大手印”的用法存在重大分歧。周星驰偏爱如来神掌，要么归打通任督二脉的自己，要么直属佛祖，影片结尾从天而降匡扶正义；杜琪峰此时已具银河意象Noir视角，认定那双巨手象征着极恶非道，必须要长在大反派黑罗刹的胳膊上。

张曼玉真是能演各式各样的角色，印象很深刻了。

张曼玉真是什么角色都能演。

梅艳芳答应演观音但是担心冒犯，所以拍摄期间一直吃素，不想借观音炒作所以在演员表删去自己名字。心怀大爱，本就是天仙化人。

民间不仅给周星驰无限的源泉，更让他的故事有一个稳定的结构，这是后期《功夫》之后自己导演不具备的。张曼玉演出有爆发力，但限制于杜琪峰过快的节奏，结尾太仓促

张曼玉划破脸之后依然那么好看

星爷的济公邋遢的成功，?这绝对是褒义的，

星爷，就是电影版的唐吉可德，世人不是喜欢端着吗、装着吗，星爷就“端装”给你看。星爷是抡圆胳膊抽世人的脸。有些人觉得震撼人心，有些人觉得受到了侮辱。星爷确实在扮演一个跳梁小丑，这跳梁小丑不是用来搞笑的，是为了让你看见你自己。

当时有些看不懂，看得有些压抑，和周星驰的电影也有些不同，后来觉得蕴含太多，又说不出了。

三观不正+逻辑不通，以暴制暴的言论套上无厘头都显得各色。可能是时代不一样了吧，如今看真的很难接受。

张曼玉在她身上会有无限种可塑性。她可以是风骚入骨的金镶玉，也可以是悲情厌世的阮玲玉，人物跨度之大，故事类型之多在同年龄的女明星中确实独占鳌头。各个角色的磨砺让她成为手握影后桂冠最多的女演员。可以说是花瓶女艺人转型实力女演员最为成功的一位。看她的戏就是她的成长史，一点不夸张。

笑料不够，剧本不行，最大的亮点反而在于《倩女幽魂》般的美术指导，可以学习下各大神仙，恶鬼出场时的氛围营造和bgm。曼玉毁容那段本来是剧本高潮，可惜表现力及氛围不到位，太显儿戏。为什么93年人家港片神怪氛围营造的这么好，如今就没几部能看的神怪呢？

神作，非常严肃深刻又虐又感人的作品，一个从高维度来的神仙为了点醒三个人而不辞辛劳的付出，最后乞丐和恶人的今生命运没有改变，但是由于最终醒悟而脱离痛苦的人设，妓女醒悟而开始新的人生，济公师傅的大义大爱太感人了。本片服饰特效很出色。

周星驰无厘头系列里罕见的连人物都没有的真烂片，杜琪峰加程小东，特效对比同年徐克的《青蛇》却极不符时代的粗烂，很多道具设定也真是恶心，基本就是靠直白的屎尿屁来刺激观众。剧情更是无厘头，从励志，阴谋，特效，乱跳一气。只不过在低成本粗烂特效下的天界众神形象倒反而成了一种嘲讽的噱头了

这部其实挺好地结合了杜琪峰、程小东和周星驰。

3星半 总体来看，《审死官》《济公》是很特别的两部作品，它们都不是纯粹的周氏喜剧，前者带浓烈的讽刺气息，后者则有杜sir日后作品经常出现的两种元素，即宿命论与人性。比起星爷，其实杜sir的印记要更为明显。以前没看懂说搞笑太少不好看，其实里面表达的，除了搞笑，还有些别的东西，如今算是看到了

张曼玉那段：你不要我？（往自己脸上从额头到下颚划了一道）我以后都没有爱情。（再划一刀）我以后都没有爱情。（再划一刀）我以后都没有爱情。