如果谈到明显是掌握权力一方的过错的过往的某件事时，一个人说：“为什么要揪住这些陈年旧账不放呢？”如果你还是一个脑子正常的人，就尽量不要再和它来往了，要明白人与禽兽是有区别的。

很不错的纪实电影，仅仅是将性侵未成年人的诉讼时效从20年延长至30年，也是一大进步！要感谢的不是上帝，是每一个勇敢维权的个人。

社会群像，类似真探3，由事件引导并影响了事件圈内个人的生活、家庭与社会关系，最后的片段终于像欧容了。

全片非常工整克制，仍然看得抽泣不止。伤害一旦造成，永远无可弥补，包庇即是共犯，沉默也是背叛。我们想要求得的，不是忏悔与宽恕，而是真相得到揭露、犯罪受到惩罚、虐待不再发生。三位主角都贡献了极为精彩的表演。

3.5；叙事节奏不疾不徐，文火慢炖依然张力十足，大段对话并未引发厌烦，虽无戏剧化高潮，但依然牢牢把控视线注意力，欧容这几年倒是越来越稳了；三段视角的转换也较自然，每一段背后都深藏着关乎一个家庭的喜怒哀乐、一个人的命运和人生选择。那些言必称“何必再提陈年往事”的人，何曾有半分体察的悲悯，根本无法了解性侵伤害导致的终生心理阴影；敬佩这些勇敢站出来的人们，退缩者的反应也相当真实。

大过年的，孩子还小，鸡巴歪了，感谢上帝

资源不到24小时就被封了。这是一部克制的欧容，但是即便是这样的叙事方式，也不是任一个导演就能做到的。有一场戏，母亲把自己剪下来的新闻让儿子看，两个平行的房间里，儿子在看，母亲似乎有些伤感，即便只是背影，也能看出来人物情感的流动。不是简单的欧容，也不是简单意义的性侵题材电影。

基督教永恒话题之一

收敛克制，但仍颇有张力，即使是三段平行视角的流水账陈述，情感上也非常精妙地完成了对抗个体、对抗组织与对抗自身的深化演进，太动人了。欧容在各种类型中都能给出极高的完成度，堪称大师。另外想到的是，由<一百二十击>到<开战>再到<感谢上帝>，法国电影呈现出的当代法国公众话语体系令我心向往之。

“Papa，tu crois toujours en dieu？” 看后沉郁，几段描述让人落泪。全片结束后给人的第一感觉就是导演拍得很克制，这种题材类型加上如此令人容易崩溃的敏感内容，导演的处理真的很厉害，突然联想到了《聚焦》。不过这里的纪实电影化处理也很妙，慢慢迭入，一个人引出另一条线，虐心而难受。这种事情对有信仰的人来说真的太复杂了。

与其承认及改正错误，不如为你科普一下恋童癖词源考；黎巴嫩的出差不该取消，开个发布会口吻严厉打个太极止止损即刻，犯人疑罪从无保释匿迹……面对创伤的三种抗争人生，是留在体制内改革，还是承认体制本身出错？

放到一半故障？哈哈。群戏好，问题在于波波的角色没有立起来，按照后半段的戏份安排，不如直接让法国张震carry起来。后面儿子的问句就真诚是真诚，略显刻意了，因为我都快忘了前半段对波波的塑造了。总体完成度很高很高，强调克制配合法式赖皮还是和spotlight相比有别样的味道。

台词多、看得累，话题沉重、看着也累。前几个月法国影展热门片儿，今天倒是没有遮挡，可是中间放映设备突然崩溃重启，据说缺失了1分钟内容。资料馆1号厅 八九成满 空调哪里凉了！还不如外面雨后凉！

Ozon在这部电影里，拍摄神父或主教进入教堂或受害者自述的时候，总喜欢从后脑勺入手（拍摄）。有时，神父和受害者甚至会变成剪影，暗示两者关系摇摇欲坠。这使我想起李安念兹在兹的Jungfrukällan片段：Bergman呈现父亲信仰的动摇（也）选择从后面入手，而不是去直接展现那位父亲的面目神情。此外，可能也是为了融入更多故事，电影放弃利用“面孔”带来“情动”（尽管多人落泪），而重点关注“姿态”（比如，多次出现的疾走）。这样处理的意图已经很明显了，Ozon想要表达的只是“态度”。

这才是这类电影的最佳拍法

母亲剪报儿子看到癫痫倒地彻底哭了……稳健的线性叙事，多视角推进；受害人类型也选的比较典型，特别是最后的Emmanuel；风格确实会让我想起聚焦；法国张震是什么鬼？！哈哈

米兔世锦赛男子3×45分钟接力。稳准而不狠地让三个受侵害程度不同的男人故事和记忆展开，电影表达方式与其角色“言论自由”社群的申诉方式相似，目标落定就拒绝激进，要正义不要复仇。大量往来电邮的画外音表现，也让全片更像一个聪明依托电影属性，去紧跟新闻第二落点的影像报告。

把电子邮件的旁白去掉，就是一部妥妥的法制栏目剧。没有戏剧冲突，也缺乏戏剧困境，而且欧容在电影一开始就确立了价值取向，拍出来除了批判神父和同情受害者，再没有更多的东西供人回味了

再次证明性教育多么重要：不仅仅是对未成年人的性教育，成年人为人父母者更需要接受科学的性教育。否则只能导致成年人把扭曲的性/性别观念强制灌输给子女，从而造成对子女心理层面更大的阴影。同时也证明了，任何看上去高大上的理论/主义，一旦被镀上神圣光环或者被宗教化，就需要警惕。人类最擅长的就是以神圣/正义之名行驶的暴力。

像是一篇学术论文，很认真地展示出了“为什么要提出问题”和“怎么提出问题”的过程，将“如何解决问题”留到了题外，书信体形式的剧作非常枯燥让人难以集中精神，但三段式的视角转换循序渐进地将情绪累积到位，让事件进展越来越吸引人，越来越有力的不同角度的论据也让观者自觉思考和站位。（71）