二刷还是很喜欢，几个定格镜头和配乐的使用也起到了很好的叙事作用，当然最好的还是三位主角的情绪，佩佩和阿豪互绑带货那场拍的是真好，难得看到一部如此优质的华语青春片，个人年度华语十佳预定。

没有觉得这是一部青春片，只不过故事的主角是十七八岁的少年少女，当我们在教室里被五年高考三年模拟搞得头秃时，他们却进入了社会，看到了另一面的世界。 因为这种环境的区别，所以佩佩和阿豪才能一起看整个香港，甚至为了明天赌一把，冒一次险。 最后一次为运送手机而准备的那场戏，拍得暧昧而缤纷，有为数不多讲初恋欲说还休的悸动感。 PS:导演白雪把剧本拿给田壮壮导演看，田壮壮看完只说了一句，这个故事可以推进下去。 主持人问田壮壮导演，您的十六岁有什么秘密？ 田壮壮导演说，我的十六岁没有秘密，文ge时期，所有人的青春都

太好看了！

相当不错的华语独立电影！虽然是位新导演，但情节、角色安排得颇有分寸，镜头处理得自如老练。比之《嘉年华》更为圆熟有气象。以走私手机（也就是片名所谓的过春天）来展现少女面对纷繁复杂的世界，以及凸显背后的香港/深圳差异和发展变化，是个非常有意思的切入点。快速大胆的剪辑手法也显得颇有新意，一定程度上弥补了情节的空白。男女主角的表演都很亮眼，可圈可点，未来的光芒可期！要说最大的不足之处，在于导演对女主角过于温柔和仁爱，没有让角色面对世界真正残酷丑恶的一面，这种温情让影片少了些厚重和真实，显得有些轻盈。

徘徊在深圳香港间“水客”的青春娇纵，水绿和红色。过关后讲白话，种族差别的性启蒙，铤而走险的绑手机。放鱼和走船，游在暧昧边缘。看完很想去香港“过春天”，带本书穿过自由境界。

毫无了解的情况下走进电影院，被题材惊到之余，很惊喜看到——社会景观被故意失焦缺席，转而聚焦未被玷污的校服衬衫，以定格昭示个人命中注定的转折，以无因的暴走涵盖整个群体的迷失——这种当年来自陈果的香港制造，“偷渡”到新的当下，这更显得那行煞风景的字幕是多么愚蠢且无奈。另，看完查时发现和友邻西帕克想一块去了，绑手机在身体上那一幕完全就是性爱场景的转喻。

香港和日本一样远，青春像手机一样好玩，未来跟鲨鱼一样无奈。

没有吻戏，没有床戏，没有堕胎……但却拍出了青春片应有的感觉。少女努力抓住身边每个成人，但没有一个人是靠得住的。友情好物不牢，爱情是捕风捉影。青春的每一秒都是过关。结尾部分已经有点撑不住，但结局又很好，少女终于等到飘雪。

《踏血》相同的背景，《大象》相似的环境，“只有你不能骗我”又神似《七月与安生》，强行挂钩海关无异于《悲伤逆流成河》的做法…始终没把这部电影和“青春”挂钩，只是刚好借了叛逆期女生的眼光看左右两个世界。始终想看一个情绪爆发点，而不是这般硬生生的法制升华。

声音、画面、色彩、剪辑都很舒服，整体完成度很高，演员选得很好，题材切入点也很有新意，这个完成度没个7、800万投资怕不行。两个女孩为了去旅行攒钱故事，会想起金基德的《撒玛利亚女孩》，当然肯定没金基德狠。可能为了过审，有些地方处理得很暧昧，比如女主角是“”北姑“”当港人的二奶生下来的孩子，妈在深圳，爹在香港的尴尬，这些细节需要自己脑补一下吧；剧本有瑕疵，角色略多，戏份分摊严重，导致女主角发挥不全面，还没有完成撑起来单场戏，这有些可惜……3星半；

过了这道关，要说英文写繁体，像鱼群挤到水面呼吸空气；进了这扇门，要被监控陪笑脸，在大鱼吃小鱼的规则里谋生。没教鲨鱼游泳就扔进大海，没让城市变冷就盼望落雪，没给手枪装弹就扣动扳机，没给货船检查就驾驶出海。把飞机当成流星祈祷，把失火当成福兆祈愿。反正过得了春天，也过不了青春这道险关。

佩佩妈妈才是真正长不大的孩子。

2017年的《嘉年华》，2018年的《狗十三》，再到今年的《过春天》，华语青春片、华语女性电影真的崛起了。没有以往青春片打架、堕胎之类的元素，而是真正聚焦女孩的内心世界，真正关于青春，关于成长。佩佩的父亲忙于工作，母亲则是沉迷麻将，他们口口声声说“别人的女儿有什么，你也必须要有”，但其实根本不了解女儿，甚至对女儿走上犯罪道路也毫不知情。母亲说要带佩佩去西班牙，其实她根本不知道佩佩真正想去的是日本。你以为你把最好的给她了，但你从没问过她想要的是什么。Jo也是如此，被父亲欺骗，被弟弟夺走一切，连配角

些许失望，但值得鼓励。昏红灯光下的绑手机戏，比几次过关戏更出色。看完想吃鲨鱼醋羹了。

当美国的智能系统已经能模拟人做各种各样事情的时候。中国人还在为一个品牌的手机把整个人生都搭进去，而且还把它拍成一部电影。再说你那么用力为苹果宣传，iphone多给你一分钱了？

这部电影最打动我的，大约是一个少女挣扎着，活的样子，如此凛冽，又如此真实。太多的青春片，创作者在回首时，往往容易陷入“矫情的陷阱”，但这部，不！它干净、干脆。没有任何粘湿的表达。放在国产青春片维度里，它是如此特别，特别到，就像春天里突然绽放的蜡梅。

导演说在香港调研的时候经过一个店铺，看到里面一个紫色头发的老板娘被一群小伙子围住，只是一瞥，没有接触和交流，便有了花姐这个角色。整个片子就有点像这“一瞥”，家庭、友情、爱情，所有的东西都比较表面和理所当然，如果不是水客走私做包装，单拎出来都没有太大新意。尤其那么复杂的跨境学童问题，几乎没有身份认同的困惑，香港和深圳也看不出什么区别，一些常识性的错误显示出这是他者眼里的香港。不过还是佩服导演的敏感度，毕竟每次过境深港的时候我都想写跨境学童，却没有行动。期待下一部作品。

黑话做片名真牛逼。要不是强扭的结尾就直接五星，但就算这样也没让它损失多少光芒。镜头内的构图处理令人惊叹，多场镜像设计漂亮且实用，父女隔窗无言一场最赞。点到即止的朦胧情意，与色彩的映衬恰到好处，那是爱吗，随你理解。16岁，成熟的时刻，让鲨鱼自由的离开吧，因为那样香港就会下雪。

剧作问题较多，动机难以支撑人物行动：一个十六岁的少女再怎么也不可能因为要和闺蜜去日本看雪就靠走私挣钱。对于钱的欲望过于浅显，看不到深处的家庭、社会原因。再说，她和闺蜜莫名闹崩后，又是什么支撑她继续铤而走险呢？总之，导演写剧本的时候可能根本就没对人物的关系理清楚。背后展现的香港、深圳也只不过是一个崩塌的幕景而已。年度最佳的独立大作实在让人失望

用走水这个现实意味的介入点，去重构导演用深圳-香港搭建的固执理想和边缘现实的冲突，但在地的地域环境是完全符号化的。探讨的少女成长故事依然是想象力匮乏的自我欲求，禁忌，周边环境放逐和家庭问题，某种程度导演是一个寓言上创作与现实性脱节。我甚至觉得过多的好评是因为华语片青春电影太烂，以至于来个正常点儿的都吹爆。