精准的控制，巧妙的互文，太棒了！一位女性拯救者与两位“蛇蝎美人”的精彩角力，蒙冤之人极为精彩的一次变奏，希区柯克作品中最不同寻常的男性形象刻画之一。简怀曼角色的历程恰与观众如出一辙，叙述的欺骗延续至影像的欺骗，对谋杀案调查的积极参与也直窥人性至深之处。纵观希区柯克作品阵列，邪恶男子总与阳痿、同性恋、恋母等相连，本片却未循其例，是而最后的惩戒令本部作品成为希区柯克的性别认同表达中最打破常规的电影。

叙事视点的变化，蛇蝎女人背后的反黑色电影内核，回到剧院前后台影射表演/真实关系。简·怀曼好甜。

爸爸很幽默

希胖还是玩了很多小妙招，从结构到光影都有。总体来说淹没在他众多的经典里并不有名，但也有很多人推崇。

打五星不仅因为对于电影表演研究者来说本片超复杂的“表演中的表演”提供了太好的文本，还因为希胖超凡的幽默感和天才的镜头语言，尤其表现父亲想到沾血娃娃伎俩的一组蒙太奇真是完美呈现了什么叫cinema as brain和image as idea。还有Jane Wyman真是长着一张太聪明的脸，冲着黛德丽去的却完全被她征服

倒回去看，才知为什么要让男主角在车里把凶杀案讲给女主角听；结尾是假的，男主角没道理轻易被糊弄；最精彩的是女主角的限制性观点，真相揭开，她也不相信（这同样也是观众的视角）；只差一步，就会变成女主角被杀，男主角因精神失常被释放，而不会有真相。这是希区考克华丽60年代的序幕。

本片牛掰之处在于，每次父亲出现就能化解灾难，让悬疑度下降，但戏剧张力一直不减。结尾反转自不必说，片中几乎每个人都有多重面孔，这些老鸟比真正演员更懂表演，女主的成长线也伴随着悬疑线和感情线共同发展，也可以说，是他们激发/教会了女主的表演才能

叙事者的不可靠性，每个人物都处于象征性的舞台表演中，蛇蝎女人的背反。对黑色电影的希区柯克式改造，且有政治隐喻，真好啊。

反向the wrong man，反正是把我给骗了；把戏剧表演镶嵌在电影之中，又见始于表演爱情终于陷入真爱；玛琳·黛德丽星光四射，48岁了依然是个femme fatale式的尤物，不愧是当时最美grandma。

感情里的每一次赴汤蹈火，最终都被证明是飞蛾扑火。Michael Wilding居然是玉婆前夫，眉宇间有点像Alan Cumming

虽然后来类似的桥段被王晶们用得不少，但是简怀曼以不同的身份穿梭于不同的角色中间，看似手忙脚乱却又有条不紊的一段还是非常精彩。

关于舞台的一切：红伶巨星，戏剧学院学生，错综复杂的表演和欺骗，最终死于舞台。很难说女主角和夏洛特谁更会骗人，谁更像个真正意义上的蛇蝎女人；所以这最终依然是个典型的希区柯克故事。只是男主角真的好帅啊！！！男友力ＭＡＸ！！以及玛琳黛德丽自带柔光的脸和片尾女主角黑暗中温柔的双眼。

居然在个Russian网站上达成夙愿

希区柯克的电影总是如同燃烧的雷管，明明很平淡但是可以清楚地感觉到危机在一步步的逼近，就算是明白到最后是石破天惊的巨响，也会如痴如醉的看下去。

3.7 开头倒叙与之后同年的《罗生门》算是同曲异工。前者欺骗，后者是引导。大胖子兼大骗子希区柯克在马路上回头”望“了观众一眼，心里乐滋滋地想，哈哈，你们这些智障都被我给骗了！

3.5; innovative storytelling: false flashback sequence (considered by Hitchcock as one of his greatest mistakes); Wyman as ingenue and Dietrich as femme fatale

希区柯克的叙事游戏。尽管彼时49岁高龄的玛琳·黛德丽甚至都已经做了外祖母，但是她那令人无法直视的万丈光芒使得美国总统里根的前妻、奥斯卡影后、本片第一女主角简·怀曼完全沦为黯淡的丑小鸭。可惜的是，对于希区柯克而言，黛德丽成名太早。 ★★★☆

希英国时期电影之一，构思很巧妙，不过开头被骗入室那一段有水逼混淆视听的嫌疑，不过总之比美国时期拍的某些电影强多了。玛德琳非常有感，不过长的实在太他妈丑

Every time I'm beginning to think I know what color your eyes are you disappear.

7.8 多么黑暗的反转，多么好的收尾啊