非常玄忽的電影,大膽地運用了大量的對話來支撐起電影的敘事結構,亦將主旨與情節模糊化,試圖達到另一種精神的高度......
杜拉斯身为作家对于影像贫乏性的自觉式反思,用文本对抗影像。作为影像的客观空间,作为文本的纯粹想象空间,两者交界处的隐喻空间,对谈的“画外”空间。带来的思索无疑是革命性的。
面对影像对语言的抗拒 杜拉斯选择用另一种方式呈现故事形象
电影导演分两种,拍电影的人和玩电影的人
观赏受阻,观众重新诞生于词语,从此由语调通往视域。
一脸懵B的演员望着一脸装B的作家,在缓缓袭来的钢琴声的B格里。。
喜爱
杜奶奶和大鼻子好可爱呀~因为《我你他她》,觉得女人应该帮司机撸一发嘛。。。这个世界驶向毁灭
Brume — vent — l’accident au forêt — vent
音画不同步是硬伤,再加上我很困,勉勉强强看完这部一直想看的,幻想加分
自始至终,影片除了暗室里杜拉斯与德帕迪约探讨剧本,就是一辆穿过不同风景的卡车。这是一场剧本与影像的较量。杜拉斯认为,电影封闭和限制了想象,想象的折翅,导致愚笨和乏味。这部电影,剧本替代影像,参与演绎了电影,极大拓展了文字的想象。戈达尔在电影《各自逃生》里提到了这部电影。
我十分反感杜拉斯,为什么这部看得津津有味?!我是不是疯掉了?法国人把电影搞成艺术了,这是未来趋势,目前还是应该让电影成为工业品
突破電影形式的界線,探討哲學的基本問題,我是誰?我在哪?我從哪裡來要到哪裡去?回答一切又消解一切。於是回答了電影是什麼的終極問題,電影大概只能引導想像而存在吧。
逼逼一堆,有能力倒是拍部好电影出来啊
Gérard Depardieu挺有耐心的。杜拉斯不让他演、不让他准备、不让他排,还时不时问“你懂吗?” 唔,跟读书相比就是画面更美,贝多芬用得更直观。波尔特看完片子能跟杜拉斯对话这么多也算厉害。对了,“直布罗陀水手”也是因为在广场坐上了卡车才遇到后面的人和事。杜拉斯其实一直都在讲自己的故事。
叙述电影,散文电影,虽然可看性不强,多了解一个题材也不失为一件好事
杜拉斯说话之简练沉着让人入迷,对面的大鼻子G.D俨然一个听老师划重点的学生。用词有力,声过留痕。(也可以是条件式过去时用法教材啊哈哈
但是老太太读书是有魅力的。
杜拉斯应该就是女版阿巴斯了吧
电影就是杜拉斯和热拉尔·德帕迪约读剧本,听着半死不活,装深沉
非常玄忽的電影,大膽地運用了大量的對話來支撐起電影的敘事結構,亦將主旨與情節模糊化,試圖達到另一種精神的高度......