非常玄忽的電影，大膽地運用了大量的對話來支撐起電影的敘事結構，亦將主旨與情節模糊化，試圖達到另一種精神的高度......

杜拉斯身为作家对于影像贫乏性的自觉式反思，用文本对抗影像。作为影像的客观空间，作为文本的纯粹想象空间，两者交界处的隐喻空间，对谈的“画外”空间。带来的思索无疑是革命性的。

面对影像对语言的抗拒 杜拉斯选择用另一种方式呈现故事形象

电影导演分两种，拍电影的人和玩电影的人

观赏受阻，观众重新诞生于词语，从此由语调通往视域。

一脸懵B的演员望着一脸装B的作家，在缓缓袭来的钢琴声的B格里。。

喜爱

杜奶奶和大鼻子好可爱呀~因为《我你他她》，觉得女人应该帮司机撸一发嘛。。。这个世界驶向毁灭

Brume — vent — l’accident au forêt — vent

音画不同步是硬伤，再加上我很困，勉勉强强看完这部一直想看的，幻想加分

自始至终，影片除了暗室里杜拉斯与德帕迪约探讨剧本，就是一辆穿过不同风景的卡车。这是一场剧本与影像的较量。杜拉斯认为，电影封闭和限制了想象，想象的折翅，导致愚笨和乏味。这部电影，剧本替代影像，参与演绎了电影，极大拓展了文字的想象。戈达尔在电影《各自逃生》里提到了这部电影。

我十分反感杜拉斯，为什么这部看得津津有味？！我是不是疯掉了？法国人把电影搞成艺术了，这是未来趋势，目前还是应该让电影成为工业品

突破電影形式的界線，探討哲學的基本問題，我是誰？我在哪？我從哪裡來要到哪裡去？回答一切又消解一切。於是回答了電影是什麼的終極問題，電影大概只能引導想像而存在吧。

逼逼一堆，有能力倒是拍部好电影出来啊

Gérard Depardieu挺有耐心的。杜拉斯不让他演、不让他准备、不让他排，还时不时问“你懂吗？” 唔，跟读书相比就是画面更美，贝多芬用得更直观。波尔特看完片子能跟杜拉斯对话这么多也算厉害。对了，“直布罗陀水手”也是因为在广场坐上了卡车才遇到后面的人和事。杜拉斯其实一直都在讲自己的故事。

叙述电影，散文电影，虽然可看性不强，多了解一个题材也不失为一件好事

杜拉斯说话之简练沉着让人入迷，对面的大鼻子G.D俨然一个听老师划重点的学生。用词有力，声过留痕。（也可以是条件式过去时用法教材啊哈哈

但是老太太读书是有魅力的。

杜拉斯应该就是女版阿巴斯了吧

电影就是杜拉斯和热拉尔·德帕迪约读剧本，听着半死不活，装深沉