#Cannes71# 来戛纳主竞赛看这么一个狗血玛丽苏一定不是我的锅。福茂老师疯了吗？河濑阿姨那部得扑成啥样才能被这个顶掉？全片大概只有311那一分钟可看。这片大概给「桐岛」提鞋都不配。白瞎了东出昌大的身高和颜啊……

真是：狗血言情剧荣登戛纳主竞赛，日本绿茶婊装逼作死何弃疗。并没有觉得拍得好，何况一坨屎再香仍是屎，这才是真正的电视电影，外媒一定是日剧看少了。

男女演员演出了感情，很可惜高潮没有处理好。用所有的配角来承托男女主的不同是种很简单的写法。更重要的是，女主感情的转变并没有很好的演出来，就是那么接受了，变了，拒绝了，又回来了。为了推进剧情写几行字时间就走了，这一切都太电视剧情节。不过话说回来，女演员的眼神是真的很determinant。

看了开头15mins铺垫的梗后，开始睡觉；醒来看到结尾15mins把梗破解了，刚刚好。30mins足以看完这部电影。

前半个小时让人尴尬到不行 我这个老阿姨看的羞红了脸 渐入佳境却又时好时坏 但是还是莫名其妙的喜欢这个故事 觉得看似狗血的爱情之下必定有什么深意 后半程我一直在思考这个故事跟易卜生的野鸭有什么关系 但是我想破脑袋也想不出 又爱又恨 真的

4.5。

happy hour有多好看，這部就有多糟，濱口龍介你是怎麼回事，還是不要拍商業片了，東出昌大演技再好也挽救不了女主角的呆滯臉。#2018TFF

如何運用文藝調子拍攝宛若少女漫畫故事情節的典範。

nyff 终于看到了 第一次听到设定就很感兴趣 恋爱里多的是带着前任的影子爱着现任 就算不是长相 也有别的各种 亮平那句 我不想再被这个影子所困扰了 实在是点到了重点 看着很狗血 但实际恋爱的开始不都是这样的吗 全心全意的付出 满满的期待 但往往遇到自私的人 受伤崩溃 然后自己变成自私的人 再继续重复 可能也只有一次一次这样才能最终找到平衡 结局的那句话也是 我知道你不会原谅我 但我只是想听到你的声音看到你 爱的感悟总是来晚一步 所以究竟是付出多的人更痛苦 还是一直享受着付出后知后觉的人更痛苦呢 想到了很

【181127 重看，发现一个结构上的转向。两场观展与意外（摩托车/地震）Ryohei都是作为本体Baku的投射，影像上更直观地表现为Asako看R是只看玻璃反射的镜像的。而当A与B离开，再次说出“离开高速公路”，从此刻开始，A与R的繁复生活记忆成为主体，B退位成参照，以此完成结构上倾向的逆转。】//从长片过度到短片，滨口龙介像是做了一次背叛，由此前的逻辑抉择转向为了情绪抉择。不再靠构建固定全景里繁复的生活细节明示人物的下一步行动，反倒只能用运镜和构图的些微变化窥见一点角色的动摇。从前作的预知变为告知，剥

啥玩意儿？

喜歡Happy Hour的會失望...當然可選擇很戲劇化的故事，但劇作與演員演繹需使人信服。劇作不夠細膩外，最要命的是女主角選角嚴重失誤。整部片的軸心就垮了(英文片名直接寫了" Asako I & II") 朝子是個表面溫順內裡激烈的女子。常默默做出極drama的決定。唐田英里佳根本撐不起來此角花式複雜的細微變化，中間接近八年的跨度，她卻像結凍了一樣...Q&A時導演說挑她是因聲音可信...但這又不是聲優徵選...她表演的缺陷太明顯了

火花一瞬不可能磨灭，原始的直觉冲动也最强烈最刻骨。灾难是吊桥，再冷静分辨也敌不过寒时暖意。是有多幸运可以找到替身，心动也成为一种归顺。然而爱情和背叛可兼容，甚至为生活本身加料，只要你长得好看。（眼睁睁看着分数从5升到7，全场哄笑的是你们，打高分也是你们，果然回了都是口嫌体正的恋爱脑

其实日文原名和国际版片名以及牛肠茂雄写真都已经暗示了电影真正分身是女主而不是男主，换言之，男主分身以一种近乎于黑泽清式荒谬设定，在诱导女主情感“潜在”（鬼魅）面向。纵使唐田气质和面孔和这个角色天然般配，但我依然觉得她的表演未能完成这种现实/潜在的精确切换。不过，仍然可能是2018年最好的电影之一。其实，日本新一代电影人，已经蔚为大观，比法国新电影更值得吹。

电影很微妙地深埋了一条随时可能会爆发的隐线，这也是最迷人的喜欢的连续性，因为相同的特质爱上不同的人本身便是基于一种知觉或认识视野的相似，这种相似性满足了人的感觉本身，让人深陷于感官的迷宫，只有通过一次真正的决裂才能将惯性的期待打破，这种决裂指向对喜欢的逻辑颠覆，最后召唤出真正的不会被轻易改变的情感，电影通过表现人物心理时间的停滞而延缓这种矛盾的激发，直到末尾现实时间超越了心理时间，人物终于找到了真正的内心节奏。

北极的天空像大海一样。被汹涌的回忆淹没，也沉溺于甜蜜的日常。往昔宛如幽灵，从未离开片刻，现在进行时的爱恋，仿佛迟来的救赎。她于人群中投射而来的眼神，她在餐厅里冷静的举止，她在车窗阴影里没有表情的脸，她打开新公寓门的那一刻，她面朝大海的背影，她在雨中呼喊猫的名字，她从夜的梦里醒来又跌进昼的怀中，她是曾经爱着麦的朝子，也是现在爱着亮平的朝子，更是银幕下每个在爱情中摇摆不定的我们，只爱自己的我们，没有成熟的我们。“我见过了大海，可我依然热爱河流。”滨口导演神仙选角，唐田的透明感与疏离气质太适合朝子这个反复，矛盾

《夜以继日》如果有缺点的话，或许是在高度控制和精密设计的情感观察实验里，显得有些冷酷，人物（非演员）总是被安排摆拍的（谈何狗血？）。《欢乐时光》的舒缓细密之后，滨口的新作在已经展示的能力基础上再大胆突破，甚至敢于打破自己受到赞誉的表面形象——但同样令人希望能够无休止地看下去。他调用日本电影经验从小津到黑泽清，也有效“发明”新的镜头动作和形式意义。麦重新出现的一段视听更是华彩至极，确实在东方电影思维里较为鲜见，将美梦赋予噩梦的色彩，重生沉浸于变异的恐怖。说实话，看完有被河流抽空的感觉，二人在阳台上的镜头暗示

可能真的不应该先看小说？虽然也一点都不喜欢书，但滨口真是取其糟粕自己还加上了更多的糟粕，怎么狗血怎么来，大型车祸现场。小说里只有朝子觉得亮平与麦相像而其他人并不认为这一核心设定及结尾时间点的两处改动还是应当存疑的。主视角的变换倒是相当奇妙有趣（甚至很大部分是从男方出发的，或许滨口还是对呈现女性更有兴趣或更comfortable），女主角观望者的身份因此完全曝光给全体观众，她冷漠自私与难以捉摸的个性更加昭彰。女演员选得实在非常合适，东出不是很适合演麦，但作为亮平是完美的。

建议当成恐怖片或科幻片观看，每一场戏都精彩绝伦，狗血指数也堪称荡气回肠，比想象中还要高八度。比《欢乐时光》更自信、完整，几乎是快要脱胎黑老师形成一套青出于蓝而胜于蓝的自己体系（顺带心疼一下黑老师）。绝对的去年日影最佳，超过《小偷》、《花筐》、《预兆》和《散步》。

10s十佳。和maya第一次室内聚会那场戏，观众由外向内，唐田由内向外，交互的空间得以构建。天桥戏后，心理空间开始确立，人物状态不断拉扯和挣扎，借助幽灵般的“baku”和变奏外显，直到觉醒。反复出现的主旋律对节奏控制意义重大。滨口终于开始一步步挣脱前辈们的束缚了。