3.5
小心思很好玩
剧本结构如诗歌结构一般，显得别样美丽。内核过于疏离，没有强大的语境支撑技巧。
延边地区长大的朝鲜族人＋前中文系教授&小说家＋李安式的家庭主夫经历＋目前在韩国工作&拍片=张律凭这条公式，基本能明了他为什么会拍出《庆州》和《咏鹅》。聚与散、生与死、暧昧与克制、个体与历史，裹挟诗意，胶着而不焦灼。洪尚秀拒绝在电影里谈政治。张律的电影则离不开政治，谈或不谈都在那里。他们的电影，头几眼画风相似，看下去其实大不同。喜欢前者的尬聊以及带点猥琐的自我锤打，喜欢后者的审美以及不知所谓的真诚。如果非要找出二者的共性，那可能就是，像《之后》似的，《庆州》和《咏鹅》让基本不看喜剧片的我看出了喜剧
依旧是夹杂了张律对自己朝鲜族身份的思考，尴尬的境地一如男女主尴尬的关系。片子不论是节奏还是内容甚至连结构都越来越洪常秀了。其实就是男女那点事儿，为何你在我心里勾起涟漪，却又让我独自徘徊在心门之外。为何你接受到了我的信号，却事事只做一半，诗人要多些野性。最后想说，咏鹅，献给穆里尼奥，哈哈。
腻烦这种让观众跟着主人公四处游移、漫无目的游荡的洪尚秀式的文艺片，没头没脑、似是而非的对话，最后也没讲出什么来，浪费精神，分两次才看完，打乱时间有什么，故弄玄虚，文艺不该是唬人的代名词，普通观众讨厌文艺闷片不是毫无来由的
韩国电影里总是只有关系，没有动作。打个比方，在这类电影里推进对话的总是“哎？”这样的回答，这算什么呢，原封不动把话弹回来了，然后重说一遍，强迫观众自己咂摸。这不是留白，而是无能，是面对整个语境无可诉说。就像洪尚秀总爱让金敏喜一口口喝奶茶，做那些无意义的小动作。所以，没啥拍的就别硬拍了，韩国又不缺泡菜电影，没你还有洪尚秀呢。
【2019年3月17日-朗园ViNTAGE 虞社-林象 词语放映丨张律导演作品展映】影像风格、节奏逐渐趋于完整，剧作结构过于简单，简单到不足以撑起完整的故事情绪线。影像质感相较于之前的作品提升很多，梦境的处理很高级。但高级感并没有延续。（咖啡厅老板娘郑恩彩气质佳）
好的好的知道导演就是中日韩transnationality本人了…往人物里塞了太多符号让人物都消失了，不明白牺牲人物的必要性（明明春梦还做得很好的啊；能把文素丽拍得这么没有魅力也是很难得了
张律身份认同能再拍一百部
非常有意思。看前半段的时候觉得是一部很闷的爱情片，结果标题出来，电影和电影里的时空一起错乱。“我们好像在哪里见过”，闪回出现，朝鲜族和韩国人的当代矛盾，中韩关系，不断出现的中国元素。电影的视角就像躲在监控背后的幽灵，悄无声息地记录所有像精神病一样的角色，但只是记录着。
这是今年看过第二骚的片子了，片名出现时才是电影的正序时间，暗示永儿生命中的各种半途而废。内容上感觉张律的电影完全可以取代洪尚秀，情感上金敏喜太容易腻味了，文素丽却不会，因为她演过《绿洲》
没有感受到这种特殊叙事结构带来的别样触动，没有往日的撩骚了。
非线性叙事也没啥好说的吧……情节太散了，人物也很随意，很多细节都有点刻意。张律算下来是中国朝鲜族移民韩国的导演，作品自然也就带有族裔风格，很多评论家倾向于把他作品归类为“追寻”主题，但同时也很“迷失”啊。
不喜欢这个节奏
张律——有国族情怀的洪常秀。
本以为是第一次看张律导演的电影，没想到两年前已经接触过《春梦》，咏鹅在群山的部分也更像一场梦，旅游结束，梦也就醒了，不过导演却把结局安排在梦开始的地方。
正如友邻们所言：全程尬聊。不过，我还挺喜欢这种感觉。可能我就比较擅长尬聊吧。哈哈哈
非线性的三段式，比例并不对等，回环合拢。前半段的暧昧游弋非常梦幻灵动，旅店内的长镜和调度极为过瘾，颇有悬疑性；监控镜头的媒介属性；保留了《春梦》中镜像反射的设置，四人关系交织得迷梦一般；插入的黑白少女一段非常鬼魅感，现实与梦境的共融。中段的日常则偏写实，中、日、韩（包括朝鲜族）的过往与现今，共筑起互相纠缠牵掣、笼罩着无法规避的历史阴影的东亚政治格局，身份及口音/语言的确认成为个体社会属性的标识，轻盈的幽默感与微渺的嘲讽感并存，诗人尹东柱与骆宾王在新世纪的狭路相逢（毕竟骆宾王曾写过《为徐敬业讨武曌檄》啊，“
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