又寻欢又爱又快跑。寻欢时满楼红袖招，深爱中美人和泪辞，快跑，快跑是快快地跑向你啊。俏皮又紧凑。最爱那张巴齐耶的明信片。

2.5

酷儿的本质是不可“爱”，它的核心是模糊的、不可辨别的，于是“爱”无法指向它，“爱”便四散开来，漫向它、环绕它、包裹它

一边是梦想少年鲜衣怒马，一边是焦虑中年感叹蹉跎，在小清新与太沉重之间游移不定正好是二者的结合。恰当的留白似乎是今年我所喜欢影片的共通之处，不是《盛夏》式的沉溺，不是《冷战》里的冷冽，而是随性自在的情感佳酿，后劲十足。

4.0。1.艾滋阴影下的巴黎酷儿社群。2.相比“用力活下去”的《每分钟120击》，奥诺雷镜头下的巴黎大街，更属于“从不害怕死”的幽蓝之夜。3.你的书架上居然连一本小说都没有。4.我嫉妒那些会爱上你的巴黎人，而你却离我们这么远。

前一个半点差点把我熬得比男主先死，我以后看到法国同性片一定单脚跳走避免跨步电压雷死我，顶着艾滋也想着打炮，就这种生活方式你不得谁得啊？还有电影院里讲话没完没了，医院里抽烟，大街上差点搞起来，都实属弟弟行为！绝了我真是再次想起被《同船爱歌》变崆峒的恐惧。6.4

爱，无畏。爱就够了，管他有没有明天。

【面朝死亡，春暖花开】跟CMBYN一样触及了生命当中无法回避的命题，却是完全不同的两种调调：不期而遇的美好是偶然，而如期而至的分离才是必然。生离和死别，不能承其重，却是躲不过的宿命。蓝色的忧郁成了生命的底色，却始终去爱、去痛、去享受、去铭记、去活着，唯有这样，才能稍微去对抗分离和死亡造就的孤独和缺憾。

起初是夜夜交缠的昏睡，马不停蹄的狩猎者日记和千篇一律的性欲，直到巴黎佬在凡尔德公园遇见意外之喜。至此之后——特吕弗的墓碑，病榻上的蓝色之吻，摇滚中做爱，奥登和艾伦金斯堡发出遥远回音。性爱永恒！巴黎永恒！这是真正的“小小的死亡之歌”。

"We could build a great life together" and my heart skipped a beat.

人尽可夫 是哪个姐妹翻译的 无法接受价值观

这部电影的许多元素都狠狠的击中我的G点，开篇的Massive Attack，接着是Ride和Cocteau Twins，还有《The Piano》，情节和人设简直像是《The Hours》的翻版，更别提雾港水手，奥兰多。。这位Arthur实在是太美好了，他的笑声他的舞他的身体，真想成为他从而拥有他。。

在90年代的巴黎，爱得肆意、坦荡、优雅、深情。生离死别是兰因絮果，用力去爱则无惧无悔。

难以置信，我竟然一天之内连续看了三遍，一部看上去好像什么都没讲，回过头却好像无所不及的电影，或许台版「喜欢你、爱上你、逃离你」的译名更符合我对电影最后的理解，我的爱终究还是难以言说，别问我为什么要这么做，因为我自己也不知道啊。

#Cannes2018-08 对九十年代波西米亚式东食西宿的巴黎同志社群现象有些过于乌托邦。不过真喜欢所有人处事不惊的淡定，让酷儿运动走向毁灭的不只是身体上的病痛，更重要的是对commitment的拒绝导致内心的流离失所和自毁倾向。法国电影的细节趣味尽显。比CMBYN还是有意思太多。LGBTQ谁也拍不过法国人了。

9分。看完想抽烟，很巴黎。背后的沉重却表现轻佻。喜欢他们初识时两人像偷情一般的跟踪与给暗号，满满的调情，他说他是人人尽可夫的类型，他假装不在却趴在地板上听他走路的声音。然而最后他还是没有等到他打来的电话。“做爱不会失去任何东西” 。“新浪潮版的《每分钟120击》” 骄傲电影节 @ 北京同志中心 04/14/2019

雷恩的海，巴黎的河，于佩尔的海报，雾港水手，Suede，惠特曼，Vondel公园，金发错恋，阿姆斯特丹，拿破仑画像，特吕弗墓碑；生得畅快，死得从容。“我爱你，太美好，时间会知道”，可倘若我们没有时间作证，就让我去狂恋，哪怕我只能得到你，爱的终章。

九三年巴黎，年轻的肉体，黏湿的性爱，用轻松的语调讲述死亡，音乐铺陈，诗句歌剧点缀，还有很多迷影片段（我看到第一个公墓画面就在期待是蒙马特公墓！真的是！！看到我特导我真的感动得哭泣）/ 二刷后理清了之前没看懂的地方，发现沉重得多，眼泪伴着极速调转车头的J和抱头痛哭的M，流了下来

#Cannes71# 这片好过同类题材好过「120bpm」不少，文体有作者风格，人物关系有趣，故事讲的也很巧妙，有不少很真挚的体验，又不过度煽情，余韵悠长。就是可惜不少地方还是没绷住。“too old to die young”，奥诺雷真是个金句满天飞的导演啊。

上帝啊，请让德隆尚停止散发魅力，我要被他迷倒了，既想和他谈恋爱，又想让他做我爸爸。