生在幼子

片名是《最亲近的陌生人》

广州展影场播到40分钟，画面卡在男主角和前妻的尴尬画面几十秒?

@深圳百老汇电影中心 這個上班族淺野忠信真的帥死我了⋯⋯

每个经历了重组的家庭成员都有各自的处境、立场，从他们各自的视角来审视家庭、血缘、亲情，非常丰富。前妻抱怨男主只会追问原因却从不在乎对方的心情，而到了影片结尾，男主角也终于学会了问继女“你现在什么心情”。一方面，血缘像是无法割舍与战胜的更强的天然倾向；另一方面，无血缘的家庭（父女）依然有可能产生强烈的情感联结。最后幼子的出生，使男主角身上的矛盾获得最终调和，无疑也是他的新生。浅野忠信扮演的主角是一个自私与宽厚并存的普通人，如此倒更易引起共鸣。

浅野忠信这么好的爸爸哪儿找去啊。讲述中年男子面对重组家庭的心累。懂事如纱织、不懂事如薰，其实都很让人心疼。

我们看到荒井的家庭伦理讨论，承认家庭中血亲联结的必然性，承认非姻亲间融洽的偶发性，不过人啊终归逃不出血脉的印记。可以说是某种东亚式的保守想象，这是从《共食》以来的延续话题，老年的荒井老师胜在丰富的人生智慧。

隐忍 困境给了一个温暖的结局

对于离开原生家庭的人来说，爱和恨都是骨子里的。幸运的是骨子里有爱，不幸的是骨子里只有恨。

4.5 全面超越《如父如子》 膠片的顆粒質感真的讓畫面格調上了一個檔次，畫面裏的光線是如此柔和溫暖，好舒服。導演技法成熟，對戲劇衝突張力的營造，工作困境的煩惱都演繹得很好。而且很懂得利用聲音去增強情境的氛圍。演員表演精準真實，劇本設置令人信服。製作無懈可擊，對不起，我不知怎麼誇，寫不下去了。（補充）男主角的所作所為很有風度和涵養，不是別人說的loser. 對離異家庭和家庭重組以及對傳統親情的探討上都比《如父如子》更加深刻，情感也更加厚實。

没有血缘之承出现再伤心的事也哭不出来。浅爷完美塑造了这个处于风暴中心隐忍憋屈的男人形象，奈何故事本身太狗血八点档，但在架构的几场冲突性戏码中多人情感的对立却十分值得玩味。虽然说大女儿的放纵与耍脾气有因可循，但在两任父亲对比强烈的情况下还处处刁难浅爷应该一开始就掐死她再说。

还行，至少比前面那部强很多。自己的亲生女儿挣脱自己跑到后爸那去

本身就是不善处理人际关系的男人，面对这样一个重组家庭关系中的难题，艰难面对，太无助了

剧情上还是蛮让人沉默的，到底什么是家人什么是陌生人，这个话题真的很值得被讨论。难道有血缘才是真正的纽带吗？并不是吧？似乎并不是多大的起伏，而画面场景故事转切确实也远不如是枝裕和的好，但给足了条件让人们思考关于家人的这个话题，故事也很顺利地推进了。精疲力尽的夫妻俩到最后还是尝试了和女儿们共同找寻解决办法。

初看以为跟是枝裕和的如父如子唱反调，顿时心生欢喜。不喜欢结尾的折中与模糊，倒也不能说不准确…

比是枝裕和镜头下的家庭更真实又更动人 我把少给如父如子和小偷家族的星星都加给你好了

确实以为是是枝裕和的作品呢！

细腻真实不做作 岛国重组率也是高到此主题作品层出不穷了浅野忠信的腿 宫九的硬币和褶子（依然对腹肌day1没看上浅野忠信耿耿于怀

前大半段人物心理的晦暗复杂，一家之主陷入信任危机的困境压力，表现的挺细腻深入。对这种人心的犹疑难测，尤其是看到青春期少女开始出现独立重审这个世界的想法，心绪开始波澜，想用独立的行动来刺探自己对这个世界的抗衡能力与前进道路，观察这个世界对她的反应，特别有过往身边人切身的感触经验。不过当继父面临了这一系列问题的包围而达到困境高潮后，似乎导演觉得已经走的太远太险，借着亲身女儿开始对他的产生信心动摇的桥段开始，之后的情节都较牵强的服务于让一切都回到正轨的方向，矛盾的化解还是仓促了。

C＋/ 重组的家庭，被装载的货物与被支配的人，以及整个矛盾而压抑的社会。一方面是以男性为线索达成对日本女性生存状态的关照，另一方面似乎又可以以女性群像为子体的隐喻窥探日本当代对“父”这一概念的撕裂性认知(更何况还插入了日本政治的细节)。因此设置一个在大部分时间无比生硬的青春期女儿角色似乎也可以理解了。这种用自我欺骗与极端的拒斥心态来完成逃离者恐怕正是导演对社会心理的一次凝缩处理。论格局论手法论姿态都远远超过如父如子了。

营造起来的冲突氛围被一带而过的结束了，孩子的出生什么也无法带来，什么也无法带走。