状态：HD1280高清中字版
演员：埃里克·卡拉瓦卡 艾斯特·加莱尔 露易丝·谢维洛特 保罗·图坎格 费利克斯·基赛勒
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加瑞尔比侯麦少了一点灵性，比伍迪少了几分趣味，论结构变化也略逊于洪尚秀，短短一个多小时却看得坐立难安，实在是一次煎熬的观影体验。
女主角的失误在于quickie场所太固定了一点都不顾忌被抓包
做完爱后的感伤情绪依然符合日本美学中的“物哀”定律。年轻的肉体她就是美好鲜活，单纯的爱恋根本掩盖不住她能量释放
最近看到这种分手再复合的故事总是觉得欢喜的。爱情让人丧失理智，爱情让人忘却思考，这何尝不好。关系稳定的恋人就像冬天穿了一件厚外套，怎么都不想脱掉。「人怎么才能再一瞬间变得麻木冷漠」「当人恋爱的时候就开始爱世上的一切，觉得生活真的很神奇啊，在大街上瞎溜达都特别好」
洪…洪尚秀？…
幸福自有疆域，上了爱情的当
没有女人的阴影那么浑然天成了。父亲、女学生、女儿三人从对立（互相不安）、到互相绑定，到裂痕后重新平衡的过程。一些微妙情绪，如：女学生被忽视后带入母亲角色结盟，女儿假装前男友打电话给家里。貌似没钱，很多情节用旁白略过
谈恋爱的时候，你像个傻子，但你是冬天里穿着棉衣的傻子；孤独的人都是理智的，孤独的人也要独自对抗寒冷。所以没有人天生喜欢孤独。摆在两个同龄女孩面前的是相同的情感困境，走出来或是走进去，看起来并没有多紧要，如果情感是一个莫比乌斯环，人就像上面的小蚂蚁，哪怕穷尽半生，总会回到原点。
开始是一段痛彻心扉的分开，结尾以一场重聚和一段离别收场，总是有人落单。女儿以“脆弱之躯”的形式，瞬间变回幼时，闯入父亲的生活，却也以某种形式彻底改变和重写了父亲和恋人的状态。加瑞尔的“偷情三部曲”之末，实则是回归了在爱里所谓的开放排他性抛出同理核心：出轨的不对等和对自由的容忍度。
与爱情有关。
喜欢在爱情中就像穿上了厚外套抵御寒冷这么个比喻。
你看，这就是爱情的模式。
在电影长度越来越长的情况下 加瑞尔依旧能用简短的影片来阐述他的故事 精简的黑白影片 模糊了时代感 摄影和镜头上却不廉价 两个同龄的女人因一个男人相识而发生的故事 对爱情和生活有些截然不同的态度 彼此帮助 然后分道扬镳 情人还是爱人 爱情的定义和理解从来就不固定
一日情人容易做，一生爱人不易当。
洪常秀完全不相信语言的意义，所以对话只有癫狂，重复，装聋作哑。加瑞尔更为传统，或者说乐观，因此人物能说出他们不可抵达的美。
法国女，最欢喜。
加瑞尔要说的，其实是爱情与秘密的关系——太忠诚不好，太放荡也不行，但只要能把秘密守的滴水不漏，就都不是问题了。
珍妮被男友扫地出门，投奔老爸，老爸正在同居的女友和珍妮同岁。老爸对女友说，你可以去找年轻的肉体，别让我知道就行，重要的是我们和谐。女友真信了，珍妮把一个想睡不敢睡的百人斩让给老爸女友，结果被老爸撞见两人在学校厕所大干，被老爸掌掴后，女友只好离去。还真信老爸那话了，呵呵。
在非常有限的时间中，合理的运用了空间关系与人物关系，拍出了一部戏剧张力，人物情感都非常饱满，几乎无可挑剔的电影。
原来爱情的世界很大 大得可以装下一百种委屈 原来爱情的世界很小 小到三个人就挤到窒息
加瑞尔比侯麦少了一点灵性，比伍迪少了几分趣味，论结构变化也略逊于洪尚秀，短短一个多小时却看得坐立难安，实在是一次煎熬的观影体验。