人造天堂

时间感丧失了，也没啥不好

宫崎葵小时候可真可爱

真的让我吃惊。爱上青山真治。

都是套路，如果是七十年代出品还有点价值。

日式史诗

喜欢这种缓慢的叙事节奏，通过表达的节制把握创伤的不可言说性，通过一种冷静、克制的“heavenly length”抵达最深的同情。

三个多小时并不觉得冗长反而十分饱满，前半段是受难，后半段是救赎。前半段是大难过后对自我意义的质疑，后半段是生之欲望的艰难突围，就像女孩说的，一切都将随潮而逝，活下去活下去，我们在远方等你。

Catharsis

回家吧，回到天堂，让记忆泛黄。

创伤后的共同体。这部电影真正掌握了电影的“运动”，它不是死的，它没有静止，在此之上，它创造张力，好比那条拴在巴士一头的晾衣绳，在巴士向前行驶的时候，在拉扯中下垂。

这真是一部好电影，但是闷得我看了半个月断断续续才看完。我逼格的确不够

人可不可以为别人而活？

拍得很绝望，看着虐心，压抑得很。节奏太慢了，不得不快进一下下。

影片从开头极其震撼的一幕开始，几个深受创伤的人交织在一起，从地狱中寻找自己搭建的天堂，从不停逃脱到最后治愈的救赎，还是感觉这三个半小时多的时长是真的闷。。

我想 一切都没那么简单

太概念先行了，人而不人。

看完都快晚上了，片长真的有点太长了。其实，部分情绪渲染的镜头真的可以减少帧数的。最棒的一段是三井和与直树的对手戏，可以说是影片最大的冲突点了。特别赞许一下日影对于台词的拿捏，精准又深刻。直樹：我为什么不能杀人？三井和:我没说你不可以。 三井和夺下刀，向直树手臂一划，血瞬间迸出。三井和:疼吧。走，我们一起去杀人！从身边的亲人开始杀。走，我们去杀了和枝。我转三圈后，你告诉我，是选择去杀和枝还是继续转圈。直树:我们还是继续转圈吧。国内编剧和各大教授请好好看看日影是如何把握台词的，不要总是塞着耳朵，闭着眼睛去创作

一场劫持事件将司机和兄妹二人紧紧地联系在了一起。消色的影像，定机位，长镜头，将日本电影的静态美学发挥到了极致，悠长而深邃，像一幅诗意的画卷。克制的情感，内里却是暗流涌动。生活流的呈现方式，将所有的戏剧冲突都降到最低。泽井的逃避以及救赎，四人的旅行，难得的接近4个小时的艺术电影却并不沉闷。

反传统、不是一部常规的动作片，着重表现危机过后，公共汽车司机努力治愈这两位青少年受伤害的生活。

这世界是座宁静的宇宙...