绑架门口狗

由绑架狗引发的一连串小人物正义与邪念的追逐，有创意，小人物悲喜，内心复杂丰盛，但也有美好与关怀，活得不如狗，在底层社会里仍然能体会这一隐喻。

裴斗娜早期的作品，不是《猫咪少女》，就是《绑架门口狗》，都是孤独无助的人物在平凡无奇的故事中透出人性的关怀。

好嫩的裴斗娜，前半部分很致郁

情节简单而含混，但靠着纯电影的趣味展现自己的才华。

我可以杀狗泄欲，你可以破镜助乐；必要时狗咬狗，反正生活就是一坨狗屎

蓝光版的片名译成“更高级的动物”，点破Animals Are Us这一潜伏主旨。为什么用动物，总是可以讲人的故事呢？因为人是动物，可动物却不是人。于是乎，动物可以成为人的喻说（你这个小奶狗；你像狐狸一样狡猾），也可以是被人类社会排斥的陌生人（stranger），进入可以被杀死但不可以被献祭的赤裸生命（bare life）状态。那么，我们该怎么面对动物这个生活中最熟悉也是最陌生的“陌生人”呢？我们人类如何成为更高级的动物？至少如电影里这样不行，美丽的风景将从人生中褪去。

历史叙述被轻描带过，重叠的多种电影类型同时将其掩埋，实则却是电影秘而不宣的真正目标，奉俊昊从处女作开始就着眼于对复杂社会现状的深层原因进行挖掘，只是在处女作中目标尚未集中，因而显得只流于一种散漫的表面的形式，或与其为奉俊昊电影中（目前）唯一没有涉及美国元素有关，即电影的对象始终是局限于狭窄空间领域内的特定分子，是被空间“窄化”后的个体集合而非集体。尽管在声音叙事模式（狗吠、夫妻抱怨、印章等重复行为制造出不同的声音效果）的辅助下个体得以在不同的空间内奔走（创造空间），但“自由”都只是缥缈地聚集在人物周围而没

（8/10）相比奉俊昊后面的名片，处女作显得更加轻佻和松散，三年之后就排除《杀人回忆》这样的神片，奉俊昊的自我提升非常快。这里仍旧可以看出导演个性化的黑色幽默和社会现实的捕捉，以及现实对于个体心理的处置变换，这些仍旧延续到他后面的电影。奉俊昊仍旧是韩国导演里最令人期待的。

你看这个人，像不像一条狗。

还好，不难看。影片的配乐，大量使用爵士乐，虽然是我喜欢的音乐，但并不适合在这部影片。4星

有点小意思，生活处处皆故事，故事皆可为电影。

奉俊昊的長片處女作這個時候的他很容易讓人聯想到《買凶拍人》時期的彭浩翔，都是沒進入商業電影之前，恣意揮灑才華天馬行空想象的新人導演。《綁架門口狗》中，奉俊昊對敘事、節奏、音樂整體把控的能力已讓人驚艷。

称得上有趣的黑色喜剧。有些稚嫩，可以更简洁。喜欢胖妹和裴斗娜捧着后视镜坐地铁以及李成宰用卫生纸量距离这两场戏。

隔绝山林与走向山林，用后视镜照进观众内心。

七年前看过，印象不深，只模糊记得当时觉得很无趣。因朋友问起杀人回忆，又看了此片，明明就很机智的一部电影，奉俊昊当时才30岁啊！更不可思议的是三年后就拍出了杀人回忆...这种第二部作品一步登天的状态，感觉和李沧东很相似。

越看越有味道的小故事

表演工作坊即视感

B / 锋芒毕露的处女作，简直韩版荒诞《恐怖分子》。镜头语言之娴熟/花哨叹为观止。底层情感、动物意象、奉式飞踢、诡谲配乐、连续平移镜头等作者元素大集合。为塑造群像牺牲了部分人物合理性及情节流畅度，但最终依然将社会边缘人的游离刻骨地展现出来——奉一开始就是极擅构建隐喻的剧作者。

处女作是社会小品，折射日常丑陋、扭曲人际关系：更高级的动物。最佳丈夫的名次排行。没有勇敢的人，只有出名的心。锅炉。管道。偷工减料。没人遵守法规。环环相扣，中了欺诈彩券的第一件事是离婚。反社会赎罪人情。做事的冷漠。人不如狗，狗不成人。

一度遥望凶手闹出狗命，可到底难像雨夜命案那样建立起勾人的惊悚移情场，所以片中猜凶救狗部分虽不乏红鲱鱼等悬念手段，却难免故作紧张小题大做之感。但角色以及关系的刻画相当成功，生动别致而又不失诙谐幽默。道具（特别是配合母题复用）更是抢占风头，核桃手纸望远镜，五十一百定输赢……三星半。