黎明到夜晚，再从夜晚到黎明，奥斯卡先生在自己的生命中总是在不断地变换着角色。他时而是大老板、时而是杀手、时而是女乞丐、时而又是怪物或者是居家男人。就好像是旅途一般，他总是在这些人物中间乐此不疲。 看上去他是在表演、拍电影、演话剧——但是，摄像机却总是缺席。他很孤单，只有赛丽娜陪伴他。赛丽娜是位身材修长的金发女郎，总是在轮胎和引擎的背后，从不现身。她开着巨大的汽车在巴黎和巴黎周边到处转悠。看上去，他就是像是一个杀手，完成着一个又一个目标，从不停歇。 为了追求那些虚无缥缈的东西，为了寻找奥斯卡背后的动机，这个女人的背后似乎隐藏了太多的玄机。有人知道他的家在哪里么？有人知道他的家人么？有人知道他什么时候会停下来么？
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评论
它是电影人的自我怀疑、困苦、以及对未来的忧虑。它更是一次对“观看”的玩弄和反击：卡拉克斯不断消解观者投入影像的动作 虚假中建立真实 真实中激荡虚假 不断嵌套又不断击穿 甚至在虚假的碎片中生成难以投射的赤诚真情。正是由于观者无法建立准确的投射坐标 使其与真情之间的间距游移模糊 从而让观影过程产生让人欲罢不能的迷人沉溺感。考据各段落的背景和引申其实意义不大 高强度高密度的表达才是它们于整体的功能和意义所在。过分拘泥于切割地“观看”某一段落 反而就成为了卡拉克斯嘲讽的对象。另外 庆幸自己把它留在硬盘里这么多