山河故人

先说结论：值得看。这部电影奠定了“国际贾”这个称号，视听语言，包括第一次拍海外戏，全部都是国际范啊，画幅变化尤其是第二次变化实在太像某加拿大片，母亲跳舞又太像某韩国片……想表达的东西还是过多，为戏而戏难以服人。其他先不说，但是如果细节的粗糙还这样继续下去，是难成大师的哦。

怎么变成情节剧了，仿佛我这种背景的人想象出来的汾阳。张到乐的部分最好，姥爷葬礼上小孩的姿态特传神，跟父母的心路历程也很真，看哭了都。每个人都只能陪我走一段路，封杀在记忆中的故人一旦过量保质期想再找出来就太难了，各个平台上的人都是同样的忧愁，没有爱时谁都不幸福。远不如前作有韵味。

比想象中好看，没《天注定》那么生硬，居然还有科幻元素……（看完许知远“十三邀”里对贾樟柯的采访，改为三分，并删掉之前夸赞贾樟柯的长评。）

贾所长真的高级了一次，这云淡风轻中的暗流汹涌，等不到的转身，抓不住的时代，被遗忘的坚守，太稀嘘，却又平常得可怕，结尾那一下真是猝不及防，如鲠在喉。

很喜欢。贾樟柯把他的乡愁提升到了国人群体的高度。

故事的重心在沈涛，戏却完全不在她身上，这剧本真够任性的。影像终于全面向市场妥协，高调却唱的越发响亮了。每一场戏都充满野心，又都简陋得可怕。表现情感冲突就来一次坠机，表现男儿末路就让他看见猛虎在笼，幼稚。贾还是那么热衷于搜集海量象征物堆积在银幕上，却无力深入中国社会的任何一个层面。

回头看这个电影，颇多感慨。

《山河故人》从汾阳出发，最后一段故事发生在2025年，美轮美奂的澳洲和满目疮痍的汾阳之间的距离，犹如移民太空的星际舰队，和弃在身后的荒凉地球。动人之处在于舰队上的人对地球的怅望，以及，被抛弃的地球上的母亲仍想念着已不知多少光年的后代，只是他们已经不可能再交流，哪怕他们已经不可能再交流

真是又生硬又动人。今年的几部国产片《解救吾先生》《烈日灼心》《心迷宫》《山河故人》，虽然瑕疵都有，但感觉都很不错。张艾嘉与董子健的老少恋画面出现时，我在影院里听到了当初看《烈日灼心》里邓超与吕颂贤同性相吻时有一些观众的声音：“好恶心！”他们还不习惯哪！

贾樟柯的底牌或说擅长之处是责任感。一以贯之的是对流行音乐的征用、对不同年份的强调、方言对白。武校少年扛青龙偃月刀穿过闹市及播种小飞机坠毁于骑木兰摩托的沈涛面前两幕非常魔幻，也有诗意，像是一缕飞泉拂过封闭的叙事。后来的补述，坠机的公路边有一对城里的母子烧纸祭奠，当知他们是飞行员遗属

人故河山在，山河故人哀。一切生老病死爱，都落满时间的灰。

用最恶毒的话讲，从这片子里能看出导演身体中流淌的晋商血液。不过人不能总那么刻薄不是，还是有一些点有可取之处的，在一堆已经分不清是正说还是反讲还是反讲之反讲里，还能看到些许真诚的东西。当然，最开心和最不开心的可能是奉俊昊粉……

设置了有趣且足以溢生诗意的框架，但完成度太尴尬了，既不够轻盈，也缺乏力度。由于情感描摹的无力，隐喻和符号都只剩苍白的仪式感：第一段陷入狗血，第三段不够超现实，像看了一幅时代的拼贴画，过于平面，所有的澎湃和混沌都只能脑补。

科长这次其实有意识淡化了此前玩的过分娴熟的符号堆砌，因此影片退化成了无聊情节剧，老外也失去了浅显象征性意向的入口，难怪一片恶评。问题不在于符号有无，而在于没了符号科长的电影还有啥？此片给出了答案：空空如也啥也没有。音乐用的实在太糟心廉价。涛涛俺们也是看够了。

对贾樟柯黑转路人。对他那些符号没有投以关注，反而觉得很好看，很动人。没有乡愁的人或许无法体会。非常喜欢英文名《Mountains May Depart》。第一段赵涛是有点问题（但三角恋的尴尬拍得很好），第二段很好，父亲葬礼的哭戏尤其好。第三段张艾嘉太可爱。

贾樟柯的片子风格好像是不一样了。画幅很有感觉，故事从第二幕开始就一直想到一一，比较了一下，有些内核相同的成分差不少，不同的成分有些无聊，要不是忘年恋提了一下精神.....还有贾樟柯的片子不给排片是对的！我国2020年就要全面小康了，怎么2025年汾阳还没通村水泥路？广场舞都只能在土地上跳？

赵涛演出了影后的范儿。。好的写实就是拍出根植于现实中的荒诞，人与世界这唯一的联系。

1，赵涛最后在落雪的郊外摇摇晃晃起舞，天地满是山河，故人永无相逢。想起韩国电影《母亲》开头，金惠子站在灰色草丛中的独舞。2，广袤感。不同于大漠孤烟直，长河落日圆的粗犷的广袤，是细腻潮湿的广袤。3，每个人只能陪你走一段路，迟早是要分开的。如妃说：万里江河，有缘再聚。珍重。

一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。 不如怜取眼前人。

一开始以为是爱情片，后来以为是亲情片，最后发现是科幻片。只勉强喜欢第二段，“ 车慢一点 妈妈陪你时间长一些”。张艾嘉和董子健的组合，画面太美我不敢看。