强尼凯克

就还好吧

卑微地奔放着

作为处女作表现得很不错，情绪留白，摄影的表达都继承了侯导的优点。林强老师的配乐也一直到结尾前五分钟才用上，保留了现实生活中自然的调度，父子吵架那段感到尤其地真实。“人和人之间距离太近，便不知该怎么爱了”她有着一个距离很有没有什么交情的女儿，养着一只名叫凯克的鸟，一直被名叫强尼的陌生人扰乱生活的小片段……每个人都是孤独的，但又其实乐在其中，因为感受很难传递给第二个人。女主角的表现很好，但整体节奏把握不够好，李立的线展开得还不够，结束地也过于仓促了点。无关政治立场，我觉得它是合格好看的。

喜欢这种电影的感觉，似乎什么也没有讲，但似乎也讲了很多

3.5。感覺比國產那些first系的新導演電影要好多了，有起碼的表演指導能力。看到短評第一條竟然是小粉紅噴台獨，驚呆，像柯宇綸這樣沉穩認真的中生代演員竟然被這樣戕害，真不公平

我其实挺喜欢这种节奏的片子，像天桥跑步的桥段很抓我。整个片子很生活流，拍的散，但是把这种生活状态写的很真。总体感觉比较青涩。另外结尾真的很像南国再见。（加一星）

台北未变。「距离近了，就不知道怎么去爱；距离远了，会忘记怎么去爱」游离于钢筋水泥之间的情感血脉在努力抓住最后的稻草，却永远呈现出波澜不惊的假象；如果把身体做成拥抱的姿势，追赶彼此的步伐或许会超过情感瓦解的速度，但逆光的飞鸟还是以静止定格。圈圈泛起涟漪宛如自创漩涡，仿佛要吸干生活。

所以摄影好、表演佳、剧本不错……到底有什么用？还不是照样空洞。

侯孝贤监制，廖庆松剪辑，林强配乐，还有什么好说的呢？《一一》里的演员，让人又像看到了杨德昌，细腻的台北人情家庭关系，好想养只鹦鹉。

8.0·观影第二天琢磨琢磨越来越喜欢，在处女作影片中难得能做到如此流畅和精致，克制情感不做作不矫情。故事的发生一切都合情合理，却能在琐碎和细腻的镜头内不乱喂大道理，有一种发呆的时候想起这个电影时候，觉得“ 嗯，好像是这么回事 ”的感觉。（海报和片名差点以为是个烂片）

#11th First# 7分，三三出品工艺真是没得挑，尤其摄影简直洗眼啊。不叙事的散文电影捕捉日常生活，细腻温婉，学侯导藏叙事靠脑补有一手（藏得也有点太深了…），但最终还得靠主题句和对白来交代。房东儿子这条线又太飘，打酱油可惜，做独立线却又写得潦草，跟主题也没啥特别大的关系。女主真的好棒。

每个人都被一段隐秘的亲密关系羁绊，你可以飞，但你似乎飞不远了。作为处女作导演控制力很强，电影整体有惊人的柔顺感，却平平无奇。像是侯孝贤或者杨德昌被人拿着枪强迫拍没有认同感的剧本。

后面坐了个蜈蚣精.一直踢我椅.....

FIRST第三部：人跟人之间的距离太近就会不知道怎么去爱。哥哥不在了，但是那条路却还在啊。喜欢这样的一个设置「她不认识强尼，总是接到强尼周边的人的电话，也因此开始了解强尼」，这个设定将人与人之间的疏离和遥远展现得很贴切。影片的结尾，一辆车抛锚，最终经过努力解决，像人际。喜欢。

Life is shit...拉不出屎就是拉不出屎，拉得出屎還是偶爾便秘。城市若水人如浮萍，而Rima的疤輕輕地，卻讓徐子淇變得厚重。但還是搞不懂黃遠手上那些刺青，與李立格格不入。

你们好 上海影城3号厅刚刚散场的各位。

3.5 输优秀的所谓“生活流”电影（如《欢乐时光》/《一一》）很大一截，尤其老生常谈主题常因台词表述而显山露水。几位主演的表演、林强的音乐和对台北都市的环境捕捉不错。但问题在于很多时刻影像陷进一种“文艺漫生活”向的调调里，虚假也就生出。此外则是片长稍短，中段投入后迅速结束了。

黄熙用无法言说的孤独，忧伤和隐秘，包裹了三个主线人物的过去，只露出零星半点。她轻轻掠过这座河边的城市，像鸟儿落在了小庙的檐头，由着浮草在水面漂泊流落。它并不以晦暗麻木来填充电影，却大有“人生如寄，多忧何为”的感叹。晴雨相间，昼夜晨暮，日复一日，生活一直在这里，它仍然有无限之美。

子淇打给女儿只能问学校好吗 李立妈每天都叫他记得看便签条不要晚回家 张爸跟儿孙都处不好 以风车子每天都烂 家长里短全是无聊疲惫的事 心酸却又无奈 “可能跟家人距离太近 所以就不知道怎么爱了” 真喜欢台湾片的平静自然啊 侯导团队的摄影跟配乐自然不必多说 女主很美 车轮踩水和黄灯隧道两段超级棒

4.0。1.不回家的男人，不归笼的鹦鹉。2.黄熙导演掌持下的这场奔逃与游走，非常淡非常淡，仿佛慢步走入台北日与夜的洪流中；唯有那些被遗忘的秘密基地，偶起波澜。3.镜像中的人物也并不鲜活，他们都只是淡淡地活着。4.影片结尾，那幕抛锚在高速上坡路的尴尬处境，或许正是我们所有人的困笼般的命运。